चिन्ना चिन्ना आसाई समीक्षा: इंद्रांस, मधु आत्म-खोज की एक जबरदस्त कहानी का नेतृत्व करते हैं

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हालाँकि शुरुआत में उनके बीच एक स्पष्ट अंतर था, लेकिन जैसे-जैसे वे अपनी कहानियाँ साझा करना शुरू करते हैं, यह धीरे-धीरे कम होता जाता है। इस बीच, लीला वाराणसी के वास्तविक सार को आत्मसात कर लेती है और माधवन शहर में एक ऐसी सुंदरता देखता है जिस पर उसने पहले ध्यान नहीं दिया था, और ऐसा केवल इसलिए होता है क्योंकि वे एक-दूसरे के साथ हैं – दो लोग जो केवल बात करने के बजाय सुनना पसंद करते हैं। जैसे-जैसे वे एक-दूसरे के जीवन में गहराई से उतरते हैं, उनके घाव, डर और दर्द भी स्पष्ट होते जाते हैं। आगे बढ़ते हुए, माधवन और लीला लाक्षणिक रूप से अपने भीतर के बच्चों से भी मिलते हैं, और एक-दूसरे को आश्वस्त करते हैं कि वे अब अकेले नहीं हैं। लेकिन वे अभी भी विश्वास नहीं कर पा रहे हैं: क्या वास्तव में जीवन ने उन्हें एक दिन प्यार का दूसरा मौका दिया है?

आइये फिल्म की सकारात्मकता से शुरुआत करते हैं। इंद्रांस और मधु एक साथ बहुत प्यारे लगते हैं। माधवन और लीला की एक-दूसरे के बारे में शुरुआती आपत्तियों और आगे बढ़ने के तरीके के बारे में उनकी अनभिज्ञता से लेकर, उनके बीच धीरे-धीरे बनने वाले तालमेल और जिस तरह से वे एक-दूसरे की अराजकता को शांत करते हैं, दोनों कलाकार एक-दूसरे के साथ तालमेल बिठाते नजर आते हैं। भले ही मधु का गेटअप कई जगहों पर अत्यधिक परिष्कृत दिखता है, लेकिन उनकी केमिस्ट्री में धीरे-धीरे होने वाला बदलाव किसी को भी नज़रअंदाज कर देता है।

यहां देखें चिन्ना चिन्ना आसाई का ट्रेलर:

निर्देशक वर्षा और सिनेमैटोग्राफर फैज़ सिद्दीक ने वाराणसी की सुरम्य सुंदरता को कैद करने का शानदार काम किया है, इतना कि चिन्ना चिन्ना आसाई में लगभग किसी भी फ्रेम का स्क्रीनशॉट एक अच्छा पोस्टकार्ड बन सकता है या शहर पर अतुल्य भारत वेबसाइट के पेज पर भी फिट हो सकता है। गोविंद वसंत का विचारोत्तेजक बैकग्राउंड स्कोर और संगीत फिल्म की आत्मा है, जो चिन्ना चिन्ना आसई को हमारे दिल की धड़कनों को तब भी छूने की इजाजत देता है, जब कहानी ऐसा नहीं कर पाती।

दुर्भाग्य से, नाटक के बारे में यही एकमात्र अच्छी बातें हैं। विशेषकर इसका लेखन बहुत ही कमज़ोर है। हालांकि यह फिल्म काफी हद तक निर्देशक सी प्रेम कुमार की कहानी की तरह है ’96 (2018), रिचर्ड लिंकलैटर का सूर्योदय से पहले (1995) और सूर्यास्त से पहले (2004), या यहाँ तक कि एमटी वासुदेवन नायर का ओरु चेरु पुंचिरी (2000), चिन्ना चिन्ना आसाई के साथ एक प्रमुख मुद्दा यह है कि केंद्रीय जोड़ी के बीच बातचीत मुश्किल से दिलचस्प है। ऐसा नहीं है कि उन्हें अत्यधिक आकर्षक विषयों पर चर्चा करनी चाहिए थी, लेकिन हम संवादों से कोई भावनात्मक जुड़ाव महसूस नहीं करते। मूलतः, उनकी बातचीत काफी निष्प्राण होती है।

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इसके पीछे प्रमुख कारण लेखक-निर्देशक वर्षा की कहानी के समग्र विकास को सुनिश्चित करने के लिए संवादों को सार्थक रूप से प्रस्तुत करने के बजाय, हर अवसर पर बोले गए शब्दों के माध्यम से वाराणसी को अनावश्यक रूप से रोमांटिक बनाने की प्रवृत्ति प्रतीत होती है। कभी-कभार, हम किसी को बेतरतीब ढंग से कुछ कहते हुए सुनते हैं कि वाराणसी कितना महान है, जिससे किसी को आश्चर्य होता है कि क्या हम बस शहर के पर्यटन विभाग का विज्ञापन देख रहे हैं। ऐसे क्षण आते हैं जब चिन्ना चिन्ना आसाई यह एहसास दिलाती है कि फिल्म निर्माताओं के लिए वाराणसी के उन पर प्रभाव को घोषित करने का एक तरीका है।

हालाँकि वाराणसी पर एक फिल्म देखना दिलचस्प होगा – इसका सबसे अच्छा उदाहरण निर्देशक नीरज घेवान की फिल्म है मसान (2015) – निर्माताओं को शहर के कई रंगों का ईमानदार चित्रण सुनिश्चित करने के लिए गंगा के घाटों से आगे जाना चाहिए। हालाँकि, चिन्ना चिन्ना आसाई नदी के किनारे फंसी हुई है, और यहाँ तक कि बातचीत भी पूरी तरह से शहर के बाकी हिस्सों की अनदेखी करते हुए, इस क्षेत्र में क्या होता है, पर केंद्रित है। नतीजा यह होता है कि कुछ देर बाद संवाद काफी उबाऊ लगने लगते हैं। यह इस तथ्य से और भी बदतर हो गया है कि, जब माधवन और लीला अपने जीवन की कहानियाँ साझा कर रहे हैं और एक-दूसरे के साथ खुलकर बात कर रहे हैं, तब भी उनकी बातचीत शायद ही कभी प्यारी लगती है।

चिन्ना चिन्ना आसाई में इंद्रांस और मधु एक साथ बहुत प्यारे लगते हैं। (क्रेडिट: इंस्टाग्राम/@chinnachinnaaasaimovie)

साथ ही, सभी केंद्रीय पात्रों को उनकी पिछली कहानियों सहित काफी सुविधाजनक तरीके से बनाया गया है, जिससे यह सुनिश्चित होता है कि कहानी में “प्यारे” संघर्षों के अलावा “अनावश्यक” संघर्षों की कोई गुंजाइश नहीं है जो माधवन और लीला के बीच उत्पन्न हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, दोनों विधवा हैं; माधवन की बेटी, जानकी (अपर्णा बालमुरली), तुरंत खुश है कि उसके पिता को फिर से प्यार मिल गया है; लीला के सौतेले बेटे को परवाह नहीं है अगर वह वापस आती है; लीला जिस भी व्यक्ति से मिलती है – उस चोर को छोड़कर जिसने उसका सामान चुराया है – बहुत मददगार होता है; और इसी तरह। चूँकि दांव लगभग शून्य हैं, वर्षा को उन क्षणों को सतही बनाने से अधिक बनाने पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए, जहाँ वह दुर्भाग्य से विफल हो जाती है।

हालांकि कुछ पात्र – जिनमें जानकी, स्थानीय तमिल एसोसिएशन प्रमुख (थम्बी रमैया), शेट्टी (जाफर सादिक) नाम का एक व्यक्ति, और एक युवा (विष्णु अगस्त्य) शामिल हैं, जो अपनी पत्नी की अस्थियों को नदी में विसर्जित करने के लिए वाराणसी पहुंचे हैं – यहां और वहां दिखाई देते हैं, उनमें से कोई भी अच्छी तरह से पेश नहीं किया गया है या कथा में सार्थक रूप से जोड़ता है। इससे भी बदतर, ऐसे कुछ क्षण हैं जो स्पष्ट रूप से एक या दो हंसी पैदा करने के लिए शामिल किए गए प्रतीत होते हैं, जो बस असफल हो जाते हैं।

वाराणसी के प्रत्यक्ष रूमानीकरण के अलावा, चिन्ना चिन्ना आसाई में कुछ रूढ़ियाँ भी शामिल हैं, सबसे उल्लेखनीय वह है जब कोई स्थानीय व्यक्ति याद करता है रजनीकांत और यह जानने पर कि लीला तमिल है, तुरंत “लुंगी डांस” गाना शुरू कर देता है। हालांकि यह तर्क दिया जा सकता है कि निर्माता केवल यह दिखा रहे थे कि दक्षिणी लोग उत्तर में इस तरह की रूढ़िवादिता का सामना कैसे करते हैं, इस क्षण का मंचन स्पष्ट रूप से अन्यथा सुझाव देता है।

(इस पैराग्राफ में स्पॉइलर हो सकते हैं) भले ही हम इस सब को नजरअंदाज कर दें और फिल्म को किसी तरह पसंद करने की पूरी कोशिश करें, लेकिन इसका अंत पूरे अनुभव को पूरी तरह से बर्बाद कर देता है, चरमोत्कर्ष के साथ जिसे कोई दस मील दूर से आता हुआ देख सकता है। ऐसा नहीं है कि वर्षा को वहां एक मोड़ देना चाहिए था, लेकिन वह कम से कम उस अंत से बच सकती थी जो ऐसा लगता है जैसे कोई मध्य-विद्यालय का छात्र अपने युवा महोत्सव नाटक के लिए तैयार कर सकता है।

चिन्ना चिन्ना आसाई फिल्म कलाकार: इंद्रांस, मधुबाला, अपर्णा बालमुरली, जाफर सादिक, विष्णु अगस्त्य, थम्बी रमैया, काली वेंकट, साईं जननी
चिन्ना चिन्ना आसाई फिल्म निर्देशक: वर्षा वासुदेव
चिन्ना चिन्ना आसाई फिल्म रेटिंग: 2 सितारे