द गर्लफ्रेंड फिल्म समीक्षा: राहुल रवींद्रन की रश्मिका मंदाना-स्टारर द गर्लफ्रेंड में सुकुमार की आर्य (2004) की एक अजीब गूंज है, भले ही दोनों फिल्मों के बीच का लिंक पूरी तरह से अनजाने में हो। दोनों फिल्में एक कॉलेज पर आधारित हैं और पहले प्यार के बारे में हैं, जो एक ही समय में समस्याग्रस्त, पेचीदा और रहस्योद्घाटनकारी हैं। दोनों फिल्में एक निष्क्रिय महिला को निर्णायक पुरुषों के खिलाफ खड़ा करती हैं जो प्यार के बहाने उसके जीवन की जिम्मेदारी लेना पसंद करते हैं, चाहे वह हेरफेर के माध्यम से हो या एक तरह की चिपकी हुई परोपकारिता के माध्यम से। दोनों फिल्में महिला की स्वायत्तता को सुर्खियों में लाती हैं, लेकिन जहां पहली फिल्म खुद को और अपने दर्शकों को इनकार की स्थिति में सांत्वना देती है, वहीं बाद वाली फिल्म परिप्रेक्ष्य को उलट देती है और इस तरह टकरावपूर्ण हो जाती है जो बेचैन करने के साथ-साथ ताज़गीभरा रूप से निहत्था करने वाली होती है।
फिर, द गर्लफ्रेंड में रश्मिका मंदाना द्वारा निभाए गए किरदार भूमा को आर्य की गीता के कथात्मक समकक्ष के रूप में देखना दूर की कौड़ी नहीं है। अगर गीता खुद को अलग-अलग भावनात्मक बुद्धिमत्ता और जरूरतों वाले दो पुरुषों के बीच फंसी हुई पाती है, तो भूमा भी ऐसा ही महसूस करती है। यदि गीता पुरुष तीखेपन से घिरी दुनिया में अपने विचारों और असहमतियों को व्यक्त करने में दमित महसूस करती है, तो भूमा भी ऐसा ही महसूस करती है। प्यार का विचार, चाहे वह रोमांटिक प्रकार का हो या पालन-पोषण करने वाला, उन पर थोपा जाना और बोझ डालना दोनों महिलाओं के बीच एक और अचूक समानता है। हालाँकि, जो चीज़ उन्हें मूल रूप से अलग करती है, वह जवाबदेही का कारक है जिसे एक नज़रअंदाज करता है और दूसरा उसकी ज़िम्मेदारी स्वीकार करता है, जो कि उस उद्धारक सिंड्रोम को उजागर करता है जिसे भारतीय सिनेमा अक्सर अपने लिंग संबंधी दरारों को दूर करने के लिए उपयोग करता है। परिणामस्वरूप, द गर्लफ्रेंड प्रासंगिकता का विषय बन जाती है क्योंकि यह हमारे चारों ओर लिंग गतिशीलता की विषम प्रकृति का अध्ययन करती है, और इसकी अन्य सभी कमियों के बावजूद, यह अभी भी अपने अध्ययन को वास्तव में करीब से आगे बढ़ाने का विकल्प चुनती है। यह पूरी तरह से भूमा की कहानी है।
यह भी पढ़ें | जटाधारा फिल्म समीक्षा: सुधीर बाबू, सोनाक्षी सिन्हा-स्टारर अस्थिर, अराजक है
सबसे महत्वपूर्ण बात, उस द्वंद्व को ध्यान में रखें जिसके साथ उसे अपना जीवन जीने के लिए बनाया गया है। अपनी एमए साहित्य की पढ़ाई के पहले दिन, उसने अपने प्रोफेसर से बड़े संकोच के साथ घोषणा की कि वह एक दिन उपन्यासकार बनना चाहती है। मार्केज़ या हेमिंग्वे जैसे लेखकों को न जानने के कारण थोड़ा असुरक्षित महसूस करते हुए, वह कहती हैं, जिस तरह से उन्होंने बड़े होकर किताबें पढ़ते समय महसूस किया था, उसी तरह वह दूसरों पर भी जादू करना चाहती हैं। फिर भी, अवज्ञा क्षणिक रूप से झलकती है। उसी समय, कुछ ताकतें उसके चारों ओर छिपी रहती हैं जो उसे लगातार असुविधा की जगह पर रखती हैं, जहाँ से उसकी दबी हुई उग्रता बिल्कुल भी सामने नहीं आ पाती। उसके जीवन में एक भी दिन ऐसा नहीं जाता जब उसके पिता (राव रमेश) उसे याद न दिलाते हों कि उसे एकल माता-पिता के रूप में बड़ा करने के लिए उन्हें बहुत त्याग करना पड़ा है; इस बात की बहुत अधिक संभावना है कि यदि वह ऐसा करना भूल जाता है, तो वह बिना किसी असफलता के खुद को दोहराएगी। कॉलेज में उसका प्रेमी, विक्रम (धीक्षित शेट्टी), उसके मानस का एक अन्य प्रकार का प्रभारी है, लेकिन एक समान कपड़े से कटा हुआ प्रतीत होता है। पहली बार जब वे मिलते हैं, तो वह उससे अपने स्व-घोषित अल्फ़ाज़ तरीके से कहता है कि अगर वह ऐसा करना चाहे तो वह उसे “पा सकता है”। कुछ महीने बाद, उसने पूरे कॉलेज में घोषणा की कि उसने उसे अपने छात्रावास के कमरे में चूमा था। वह तय करता है कि क्या वह मॉल में अपने लिए भुगतान कर सकती है, जब उसे अपनी भविष्य की शादी की योजना के हिस्से के रूप में अपनी मां से मिलना होगा, और कॉलेज के नाटक में वह जो पोशाक पहनती है, जिसमें वह बहुत अच्छा प्रदर्शन करती है, उसके बारे में भी उसकी राय होती है। बदले में, वह उसकी ‘मां’ बन जाती है, प्रतीकात्मक देखभाल करने वाली छवि जिससे उसके जैसे लड़के प्यार में पड़ जाते हैं, जो उसके कपड़े धोती है, उसके बाद सफाई करती है और इसी तरह।
यह जानना दिलचस्प है कि द गर्लफ्रेंड एक ऐसे भारत का प्रतिनिधित्व करती है जो आज हमारे प्रवचनों के हिस्से के रूप में प्रमुख है, फिर भी जिसके प्रेम और महत्वाकांक्षा के विचार को सबसे ज्यादा नजरअंदाज किया गया है। बल्कि, यह उस भारत का प्रतिनिधित्व करता है जहां अपना जीवनसाथी चुनने को अभी भी “आधुनिक” महिला की संप्रभुता के शिखर के रूप में देखा जाता है। यह फिल्म ऐसे समय और स्थान पर आधारित है जहां आत्म-मूल्य, एक अवधारणा के रूप में, अभी भी दूर है, और विशेष रूप से महिलाएं, इसे आत्म-निंदा और व्यर्थता की भारी भावना के साथ देखती हैं। इससे पता चलता है कि भूमा कभी भी विक्रम को अपने सपनों के बारे में बताने में सक्षम नहीं है, जो पिछली पीढ़ी के पुरुषों से केवल इसलिए श्रेष्ठ महसूस करता है क्योंकि वह अपने साथी को शारीरिक रूप से नुकसान नहीं पहुंचाएगा। यह इस बात से पता चलता है कि हर बार जब वह उस पर अपना “मर्दाना” हाथ रखता है, सहमति के बिना उसे सहलाता है, और बार-बार इस बात को पुष्ट करता है कि वह, आखिरकार, उसका प्रेमी और रक्षक दोनों है, तो उसे घृणा और असुविधा का एहसास होता है। यह इस बात से भी पता चलता है कि वह उसे यह बताने के लिए कई बार बहुत करीब आती है कि वह वास्तव में उसके बारे में क्या महसूस करती है, लेकिन भावनाओं को बचाने के लिए लगभग हमेशा पीछे हट जाती है।
गर्लफ्रेंड दिखने में आकर्षक नहीं है, और किसी को भी अपने डिज़ाइन में ऐसा महसूस होता है कि यह जानबूझकर किया गया है, तब भी जब यह अति-भावनात्मक होने की ओर मुड़ता है। इसके बजाय, यह अपने नायक को उन असंख्य भावनाओं के माध्यम से हमारा मार्गदर्शन करने की अनुमति देता है जो वह एक साथ सहन करती है, और यह इस प्रेरित चित्रण में है कि रश्मिका मंदाना एक अभिनेता के रूप में अपने स्वयं के विकास को प्रकट करती है। उसकी भूमा उसके अपने जीवन की गतिविधियों का एक दर्शक है, और उसके अस्तित्व का द्वंद्व उसकी आँखों में लगातार घूमता रहता है; जब लेखन उनसे मांग करता है तो मंदाना ज्यादा कुछ नहीं कहती हैं और आकर्षण उस संयम में है जिसके साथ भूमा उकेरी गई है।
उसी तरह, दीक्षित शेट्टी अपने विक्रम को एक व्यक्तित्व से परिपूर्ण करने और उसे एक ही समय में अपरिपक्व, हकदार और वास्तविक बनाने में सक्षम हैं। विक्रम, जिस तरह से उसकी कल्पना की गई है, उसमें एक-रंग का होने का जोखिम भी है क्योंकि वह पूरी फिल्म में ऐसा लगता है मानो वह हमें यह बताने की बहुत कोशिश कर रहा है कि वह किस तरह का लड़का है। उनकी असुरक्षाएं, उनका क्रोध और उनकी भावनात्मक सीमा, सामान्य तौर पर, नाक पर हैं, इसमें कोई संदेह नहीं है, लेकिन उनके चरित्र की बौनापन राहुल रवींद्रन के लेखन के हिस्से पर मापा जाता है। शहरी, ऑन-ट्रेंड दुर्गा की भूमिका में अनु इमानुएल, कहानी के मूल का पता लगाने के लिए एक दिलचस्प उपकरण है। लेकिन चरित्र को एक परिभाषित उद्देश्य के लिए तैनात किया गया है, जो उसे अधिक जटिल और यथार्थवादी होने से रोकता है।
इस विज्ञापन के नीचे कहानी जारी है
वास्तव में, दुर्गा की हैंडलिंग द गर्लफ्रेंड के थोड़े कमजोर विश्व-निर्माण पर जोर देती है। फिल्म के कुछ हिस्से अपने हित के लिए कुछ ज्यादा ही शाब्दिक लगते हैं: उदाहरण के लिए, भूमा पर बंद होने वाली दीवारें सबटेक्स्ट का एक सूक्ष्म हिस्सा बनी रह सकती थीं, साथ ही विक्रम की मां के साथ उसकी बातचीत के परिणाम भी। जिस तरह से संवाद लिखे और बोले जाते हैं, उसमें भी प्राकृतिक लय और ताल की कमी है, साथ ही जिस तरह से बाकी कलाकार और कई बिट प्लेयर कहानी कहने की प्रामाणिकता में योगदान करते हैं। एक ओर, यह स्पष्ट है कि फिल्म भूमा को उसकी अपनी सेटिंग से अलग करना चाहती है ताकि यह सब उसे उदासीन और शिकारी लगे। फिर भी, इससे उन सभी पात्रों को अधिक लाभ होगा जो लंबाई में छोटे हैं, लेकिन अत्यधिक पहचाने जाने योग्य भी हैं।
यह भी पढ़ें | इथिरी नेरम फिल्म समीक्षा: रोशन मैथ्यू, ज़रीन शिहाब मलयालम सिनेमा के ’96 में चमके, लेकिन राम और जानू अपूर्ण हैं
अपनी विषयगत समृद्धि के कारण द गर्लफ्रेंड अभी भी एक आकर्षक घड़ी बनी हुई है। राहुल रवींद्रन अच्छी तरह से जानते हैं कि वह क्या कह रहे हैं, और इससे मदद मिलती है कि उनके पास सही स्पष्टता है जिसके साथ वह अपनी कहानी बताना चाहते हैं। वह भूमा के स्थान का अतिक्रमण किए बिना जितना संभव हो सके उसके करीब रहता है, जिसका अर्थ है कि वह उसके निर्णयों को ऐसे परिणाम की ओर ले जाता है जिसे वह पूरे दिल से स्वीकार करती है। लेखक-निर्देशक की कुछ पसंद सुव्यवस्थित और फार्मूलाबद्ध हैं, लेकिन फिर भी वे एक ऐसी कहानी का समर्थन करते हैं जो सामान्य से हटकर है, और कई अलग-अलग तरीकों से गूंजती है। अगर और कुछ नहीं तो, रश्मिका मंदाना के दिल छू लेने वाले प्रदर्शन के लिए इसे देखें।
गर्लफ्रेंड फिल्म के कलाकार: रश्मिका मंदाना, अनु इमैनुएल, रोहिणी, दीक्षित शेट्टी, राव रमेश
द गर्लफ्रेंड फिल्म निर्देशक: राहुल रवीन्द्रन
द गर्लफ्रेंड मूवी रेटिंग: 3.5 स्टार