VALA मूवी की समीक्षा और रेटिंग: कुछ क्षण हैं जहां निर्देशक मुहाशिन के वल में पेचीदा और मजेदार दिखाई देते हैं। इसमें कुछ दृश्य हैं जो बाहर खड़े हैं, क्योंकि निर्माताओं ने सफलतापूर्वक उन सटीक भावनाओं को प्राप्त किया है जो वे दर्शकों में इरादा करते हैं। दुर्भाग्य से, ये क्षण कुछ और दूर के बीच हैं, और वे शेष भागों में मध्यस्थता और दराज को ओवरशैडो करने के लिए पर्याप्त मजबूर नहीं कर रहे हैं। एक तरह से, यह कहा जा सकता है कि, हालांकि वला एक आकर्षक कॉमेडी होने की क्षमता रखता था, इसका निष्पादन पूरी तरह से लड़खड़ा गया है, जिससे फिल्म लगभग अकल्पनीय हो गई है।
तो, सरला पी नायर (रवीना रवि) का एक सुनहरा है वाला (चूड़ी) कि वह दावा करती है कि वह अपने परिवार में पीढ़ियों से है और उसे उसकी दादी द्वारा उसकी मृत्यु पर उपहार में दिया गया था। इसके द्वारा मंत्रमुग्ध, उसके नवविवाहित पति, पुरुषोथामन नायर (ध्यान स्रीनिवासन), अपनी कलाई को अपनी नपती रात में ही अपनी कलाई से उतारने का प्रयास करते हैं, लेकिन विफल हो जाते हैं। नतीजतन, चूड़ी उसके हाथ पर बना रहता है, जबकि वे प्यार करते हैं, जिससे दोनों को चोटें आती हैं। एक दिन, विशलक्षी (शीथल जोसेफ) सरला के हाथ पर चूड़ी को देखता है और, उसके द्वारा भड़काया जाता है, अपने पति, भानू प्रकाश (लुक्मन अवरान), उसे एक प्रतिकृति खरीदने के लिए। पास में लगभग हर ज्वेलरी स्टोर पर जाने के बावजूद, उनके पास कोई भाग्य नहीं है।
तब भानू एक समान टुकड़ा बनाने के लिए चूड़ी की एक तस्वीर लेने में मदद के लिए पुरुषोथामन से संपर्क करता है। हालांकि वह शुरू में सहमत है, पुरुषोथामन जल्द ही सीखता है कि यह एक प्राचीन करोड़ों है। वह भानू के अनुरोध को ठुकरा देता है, यह महसूस करते हुए कि बाजार में एक डुप्लिकेट इसके मूल्य को कम कर सकता है। यह भानु को परेशान करता है, जो खुद को चूड़ी लाने की कसम खाता है। इस बीच, पुरुषोथामन ने सरला के हाथ से चूड़ी को हटाने का प्रयास किया ताकि वह इसे बेच सके; लेकिन उनके प्रयास विफल रहे। मामलों की शिकायत करते हुए, एक बुजुर्ग महिला, पैथुम्मा (शंती कृष्णा), दृश्य में प्रवेश करता है, यह दावा करते हुए कि चूड़ी वास्तव में उसकी है और सरला उसके पैतृक संपत्ति होने के बारे में झूठ बोल रही है। चूड़ी के लिए बहु-तरफ़ा लड़ाई फिल्म के बाकी हिस्सों का निर्माण करती है।
यद्यपि वल्ला मजबूत शुरू करता है, एक के बाद एक दिलचस्प घटनाओं की पेशकश करता है, लेखक हर्षद की पटकथा के साथ केंद्रीय पात्रों को अच्छी तरह से बाहर निकालने के लिए-विशेष रूप से अपने आइडियोसिंक्रासियों पर अपने गहरी ध्यान केंद्रित करने के लिए धन्यवाद-यह विश्व-निर्माण में अपने उच्च बिंदु तक पहुंचने के बाद, फिल्म आगे की यात्रा में गति को बनाए रखने में विफल रहती है। यह ऐसा है जैसे हर्षद ने दुनिया को बनाने में इतना समय बिताया कि वह भूल गया कि उसे कहानी का नेतृत्व करना था और इसे एक प्रभावशाली निष्कर्ष प्रदान करना था। समृद्ध सेटअप बर्बाद करने के लिए जाता है, एक निश्चित बिंदु के बाद, पात्रों और कथा बड़े पैमाने पर हलकों में आगे बढ़ना शुरू करते हैं, किस दिशा को लेना है या कहाँ बसना है।
दूसरी छमाही में, वला बार -बार déjà vu की भावना को उकसाता है, जिससे हमें लगता है कि जैसे हम पहले ही इन क्षणों को देख चुके हैं। लेकिन यह भावना अनुचित नहीं है। हर्षद इसी तरह के दृश्यों को बार-बार तैयार करता रहता है, यहां तक कि एक सहायक चरित्र की मृत्यु की तरह कुछ व्यर्थ और आउट-ऑफ-प्लेस की घटनाओं को भी सम्मिलित करता है, जिसके कारण स्क्रिप्ट दर्शकों को कथा में लगे रखने में विफल हो जाता है, जिसे यह पहली छमाही में प्रभावशाली रूप से करने में कामयाब रहा था।
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चरित्रों में असंगतता, उनके आर्क्स में चमकते अंतराल के साथ – विशेष रूप से भानू और पुरुषोथामन के मामलों में – कहानी के आगे बढ़ने के साथ -साथ वैल को भी काफी हद तक नालियों में डालती है। हालांकि यह फिल्म इस बात पर जल्दी स्थापित करती है कि भानू एक अच्छा सामरी है, लेकिन कारक जो उन्हें सोफिक्का (विजयाराघवन) और उनकी पत्नी, पैथुम्मा के लिए चूड़ी लाने की कोशिश करने और लाने के लिए प्रेरित करते हैं – आभूषण के स्पष्ट मूल मालिक – अपने पारिवारिक जीवन को अनदेखा करने के बावजूद, इसके लिए कथा में एम्पल सामग्री के बावजूद। इसी समय, पुरूथोथमन का अव्यवस्था में वंश भी अचानक के रूप में सामने आता है। वला के खिलाफ यह भी काम करता है कि फिल्म में कुछ चुटकुले उतरने में विफल रहते हैं, और वही अत्यधिक भावनात्मक क्षणों के लिए सही है, जहां लेखन पर्दे के गुरुत्वाकर्षण को व्यक्त करने से कम हो जाता है।
केंद्रीय महिलाएं – सरला और विशालक्षी – इस बीच, उचित चाप प्राप्त करते हैं जो एक मापा गति से प्रगति करते हैं। हालांकि, हर्षद और मुहाशिन बस उन्हें चूड़ी से टाई करते हैं, न कि उन्हें उससे परे पहचान रखने की अनुमति नहीं देते हैं, इस प्रकार सेक्सिस्ट स्टीरियोटाइप को मजबूत करते हैं कि महिलाएं स्वाभाविक रूप से भौतिकवादी हैं। यद्यपि उनकी पृष्ठभूमि और रहने की स्थिति थोड़ी भिन्न होती है, लेकिन सरला और विशलक्षी दोनों को अपने तरीके से सोने के निशान के रूप में चित्रित किया गया है, फिल्म ने भारतीय पितृसत्तात्मक क्लिच में झुककर कहा कि “सोना वह है जो महिलाओं के लिए सबसे ज्यादा मायने रखता है”। जबकि भानू और पुरुषोथामन दोनों की पहचान और भावनाएं हैं जो चूड़ी को पार करती हैं, महिलाओं को ऐसी ‘विलासिता’ की पेशकश नहीं की जाती है।
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इस बीच, सरला, दो केंद्रीय महिला पात्रों में से केवल एक ही कार्यरत है। फिर भी, वह उस स्टीरियोटाइप में कम हो गई है जो मलयालीज़ ने अक्षय केंद्रों में काम करने वाली महिलाओं के साथ जुड़ा हुआ है, यह दावा करते हुए कि वे सभी ग्राहकों के प्रति उदासीनता, क्रम्पनेस और उदासीनता से चिह्नित हैं।
जबकि लुक्मन अवरान भानू के रूप में ठोस हैं, ध्यानन श्रीनिवासन एक अभिनेता के रूप में सुधार दिखाते हैं और अपने पिछले उद्यमों के विपरीत, यहां फिल्म के लिए एक बोझ नहीं बन गए हैं। (क्रेडिट: फेसबुक/@lukmanavaranofficial)
हालांकि, जो वल को पूरी तरह से लेने से रोकता है, वह मुहाशिन की फिल्म निर्माण है, जो कुछ हिस्सों में चमत्कार का काम करता है, विशेष रूप से भानू और पुरुषोथामन के बीच आमने-सामने। उनके तीनों भौतिक परिवर्तन दृश्य अच्छी तरह से उतरते हैं, कलई किंग्सन और फीनिक्स प्रभु द्वारा अच्छे स्टंट कोरियोग्राफी के लिए धन्यवाद। AFNAS V की सिनेमैटोग्राफी और सिद्दीकी हैदर का संपादन भी यहां सबसे अधिक चमकता है।
इसी समय, केंद्रीय जोड़ों के बीच रोमांटिक क्षण भी अच्छी तरह से काम करते हैं, उनके दृश्य कंपन के कारण। एक बिंदु पर, मुहाशिन यहां तक कि आंद्रेई टारकोवस्की के इवान के बचपन (1962) में व्यापक रूप से प्रसिद्ध ट्रेंच चुंबन के लिए एक टोपी-टिप प्रदान करता है, जिसमें भानू और विश्वक्षी ने एक समान मुद्रा को फिर से बनाया है। यद्यपि पुरुषोथमैन और सरला का रिश्ता लालच और धोखे में निहित है, निर्देशक प्रभावी रूप से उन शुरुआती क्षणों को पकड़ लेता है जिसमें वे एक नवविवाहित जोड़े के आकर्षण को विकीर्ण करते हैं। Soophikka के हॉट-हेडेड अरब बॉस जैसे दृश्य अचानक अतीत से एक विस्फोट हो रहे हैं-अपनी मां को याद करते हुए कि सोफिक्का के हस्ताक्षर बिरयानी को चखने के बाद एक बच्चे के रूप में उसे खिलाते हुए-और सोफिक्का और पैथुम्मा बारिश में एक रोमांटिक वॉक साझा करते हुए भी बाहर खड़े हैं, धन्यवाद मुहाशिन की तेज फिल्म निर्माण के लिए धन्यवाद।
हालांकि, वह कभी भी फिल्म को अपनी कथात्मक कमियों से बाहर निकालने का प्रबंधन नहीं करता है। यहां तक कि कहानी में जाति और सांप्रदायिक राजनीति भी प्रदर्शनकारी महसूस करती है और उस पर निपटती है, जैसा कि हर्षद और मुहाशिन सतही झलक और उल्लेखों से परे इन विषयों का पता लगाने में विफल होते हैं। सुविधाजनक और भारी समाप्ति समग्र अनुभव से आगे बढ़ जाती है।
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जबकि लुक्मन भानू के रूप में ठोस है, ध्यान एक अभिनेता के रूप में सुधार दिखाता है और नहीं बन गया है, अपने पिछले उपक्रमों के विपरीतयहां फिल्म का बोझ। इस बीच, रवीना रवि ने इसे सरला के रूप में अपने शानदार प्रदर्शन के साथ पार्क से बाहर कर दिया, जिससे उनके चरित्र के कई रंगों को चालाकी के साथ बाहर लाया गया। यद्यपि गोविंद वासांथा, एंटीक डीलर के रूप में, निहारने के लिए एक दृष्टि है, उसका चरित्र गंभीर रूप से कम हो गया और अंततः बर्बाद हो गया। वह, फिर भी, यहाँ अच्छी तरह से निष्पादित संगीत के लिए श्रेय के हकदार हैं।
VALA मूवी कास्ट: लुक्मन अवरान, ध्यान स्रीनिवासन, विजयाराघवन, शांथी कृष्णा, रवीना रवि, अर्जुन राधाकृष्णन
VALA मूवी निर्देशक: मुहाशिन
VALA मूवी रेटिंग: 2 सितारे