Maareesan Movie Review: यदि किसी को अब तक की सबसे घृणित समस्याग्रस्त मलयालम फिल्मों की एक सूची बनानी थी, तो विली वीरन (2014) पिछले एक दशक से शीर्ष स्थान के लिए एक मजबूत दावेदार होगा। जबकि उस युग की अधिकांश फिल्में हैं दिलीप – का आरोप लगाया एक साथी अभिनेता के यौन हमले में मास्टरमाइंडिंग 2017 में – रेपेनेंट ट्रॉप्स के साथ imbued किया गया था, विलली वीरन बराबरी के बीच पहले के रूप में बाहर खड़े थे। कुल मिलाकर एक बेहद घटिया फिल्म होने के अलावा, इसे उच्च मात्रा में गलत तरीके से लोड किया गया था, और इसका उल्लेख नहीं करने के लिए बहुत सारे बलात्कार “चुटकुले”। इसलिए, जब इसके निर्देशक, सुधेश शंकर, एक दशक के बाद एक फिल्म निर्माता के रूप में वापसी करते हैं, तो फिल्म के बारे में आरक्षण करना अनुचित नहीं है। लेकिन उस पर विचार करते हुए मैरेसन विशेषताएँ फहद फासिल और वाडिवेलु, क्या हम इसे अनदेखा कर सकते हैं?
जेल से अपनी रिहाई के तुरंत बाद, ध्यालान (फहद) चोरी में लौटता है और कुछ बड़े के लिए शिकार पर है, ताकि उसे मोबाइल फोन जैसी छोटी वस्तुओं को चुराने में समय बर्बाद न करने की पड़े, पर्स केवल थोड़ी सी नकदी युक्त, और अब फिल्म सिनेमाघरों में खड़ी बाइक। इस योजना के एक हिस्से के रूप में, वह उस रात एक घर में टूट जाता है, जहां वह एक उम्र बढ़ने वाले व्यक्ति, वेलयूधम पिल्लई (वडिवेलु) से मिलता है, जो एक खिड़की पर जंजीर है। धाया के खतरे से डरते हुए, वेलयूधम ने उसे बताया कि घर पर कोई पैसा नहीं है, लेकिन एटीएम से वापसी करके उसे भुगतान करने का वादा करता है। इस बीच, बूढ़ा व्यक्ति चोर को बताता है कि वह अल्जाइमर रोग के शुरुआती चरणों से पीड़ित है, यही वजह है कि उसके बेटे ने उसे खिड़की पर हथकड़ी लगाई है। एटीएम में, ध्यालान ने नोटिस किया कि वेलयूधम के खाते में लगभग 25 लाख रुपये हैं। धाया को कुछ पैसे देने के बाद, वेलायुगम ने अपनी बेटी के पलक्कड़ में या उसके दोस्त तिरुवनमलाई में जगह छोड़ने का फैसला किया। उसे छोड़ने का आश्वासन देते हुए, जहां वह अपनी बाइक पर चाहता था, धाया बूढ़े आदमी को साथ ले जाता है, हालांकि उसकी आंख केवल पैसे पर है। हालांकि, बाधाएं अपने रास्ते में फसल शुरू करने लगती हैं क्योंकि वेलयूधम एटीएम पिन को भूल जाते हैं और यहां तक कि अपने जीवन के बारे में भी विवरण देते हैं, बुजुर्ग व्यक्ति ने कभी -कभी अपने बेटे कुमार के लिए धाया को गलत तरीके से गलत बताया। बहरहाल, चोर निर्धारित रहता है। जैसे -जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, हालांकि, हम यह महसूस करना शुरू कर देते हैं कि हम जितना देखते हैं उससे कहीं अधिक वेलयूधम के लिए अधिक है। क्या वह हमसे कुछ छिपा रहा है? इन सबसे ऊपर, वह वास्तव में कौन है?
Maareesan शीर्षक वाली एक फिल्म के लिए – a राक्षस रामायण के हिंदू महाकाव्य में चरित्र, जिन्होंने रावण के एक सहयोगी के रूप में कार्य किया और सीता के अपहरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई – यह एक बहुत समय बर्बाद करता है जो खुद को एक मजेदार कॉमेडी के रूप में प्रच्छन्न करता है, जिसमें एक चोर की किस्मत और पीड़ित की दया पर उसकी लूट टिका है। यह देखते हुए कि फिल्म का नाम Maareesan है, यह मानना लगभग असंभव है कि यह कहानी अपने मूल बनाती है। भले ही, लेखक वी कृष्णा मूर्ति और निर्देशक सुधेश शंकर इतने लंबे समय तक एक ही फोकल पॉइंट के चारों ओर फिल्म सर्कल बनाते हैं कि यह जल्द ही थका देने वाला हो जाता है।
इससे भी बदतर यह है कि, जब Maareesan एक उच्च गियर में स्थानांतरित हो जाता है, तो सुधेश इसे नाटकीय ऊंचाई देने में विफल रहता है, इसकी आवश्यकता होती है, कम से कम उन दर्शकों को जगाने के लिए जो दर्जन से दूर हो सकते हैं। इसके बजाय, वेलयूधम पिल्लई की वास्तविक पहचान के एक हिस्से को प्रकट करने का पूरा हिस्सा, अंतराल तक जाने वाले दृश्यों में, ऐसा माना जाता है जैसे कि यह एक बड़ी बात नहीं है, इस प्रकार एक शैली शिफ्ट को अच्छी तरह से दिखाने का एक अच्छा अवसर बर्बाद कर रहा है।
यहाँ देखो Maareesan ट्रेलर:
यद्यपि, एक अलग शीर्षक के तहत और एक अलग कथा मार्ग लेने के द्वारा मरेसन, निर्देशक बैरी लेविंसन के रेन मैन (1988) के रूप में दिल को छू लेने वाले और अद्भुत के रूप में कुछ हो सकता है – विशेष रूप से यह देखते हुए कि वडिवेलु और फहद ने पात्रों की आत्माओं में सहजता से रिसने में सक्षम हैं और उनके बीच की केमिस्ट्री को भंग करने के लिए बहुत कुछ है। और यह मुख्य रूप से होता है क्योंकि फिल्म, एक बिंदु के बाद, थ्रिलर क्षेत्र में तैरती है और शुरू से ही लेखन में मौजूद खोखलेपन – जिसे हमने शुरू में नोटिस नहीं किया था क्योंकि हम बहुत ही आकर्षक रसायन विज्ञान में भिगो रहे थे कि प्रमुख दो अभिनेता बना रहे थे – बहुत स्पष्ट हो जाता है।
अनुभव से आगे क्या है, सोप ओपेरा-ईश प्रकार की शैली के निर्देशक सुधेश शंकर ने अपनाया है-कई टीवी धारावाहिकों को प्रतिबिंबित करना जो उन्होंने वर्षों से निर्देशित किया है-चरमोत्कर्ष के साथ सबसे अधिक प्रभावित अनुक्रम के रूप में समाप्त हो रहा है। एक ऐसी लड़ाई की विशेषता है जो हमें हमारे दृश्य अवधारणात्मक कौशल पर सवाल उठाती है, केवल इसलिए कि इसे कोरियोग्राफ किया गया है और इसे बहुत ही अजीब तरीके से चित्रित किया गया है, चरमोत्कर्ष मैरेसन के बारे में कुछ अच्छी चीजों को लगभग बर्बाद कर देता है, जो अंततः लीड जोड़ी द्वारा बचाया जाता है।
वास्तव में, यह पूरी फिल्म के बारे में बहुत ज्यादा कहा जा सकता है, फहद और वडिवेलु के साथ सभी भारी उठाने वाले होते हैं, जबकि सुधेश और कृष्णा मूर्ति, दूसरों के बीच, बस कैमरों के साथ देखते हैं। यह तीसरी बार होने के बावजूद कि वह एक पूर्ण चोर खेलता है (न कि केवल धोखाधड़ी गतिविधियों में शामिल एक चरित्र) – के बाद थोंडिमुथलम ड्रिकसक्षयुम (2017) और वेट्टाययन (२०२४) – फहद यह सुनिश्चित करते हैं कि धाया प्रसाद या बैटरी जैसा कुछ भी नहीं है। एक कथा में गहराई से गोता लगाने और एक चरित्र में खुद को पूरी तरह से डुबोने की उनकी क्षमता, स्टॉक इमोशन या क्लिच बॉडी लैंग्वेज पर भरोसा किए बिना, चरित्र के कब्जे से जुड़ी, यहां भी स्पष्ट है। एक अभिनेता के रूप में उनकी महारत उन दृश्यों में सबसे अधिक दिखाई देती है जहां वह शराब का सेवन कर रहे हैं, और जिस तरह से धाया की नशे में एक कार्बनिक तरीके से आगे बढ़ता है, क्लिच से रहित, शानदार से कम नहीं है।
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हालांकि धाया को भी नहीं बुलाया जा सकता है एक उनके सबसे अच्छे रूप में, उनके पक्ष में जो काम करता है, वह वडिवेलु के साथ संयोजन है। जैसे कि एक दूसरे के यांग के लिए यिन है, वे न केवल एक -दूसरे के प्रदर्शन के पूरक हैं, बल्कि एक दूसरे को अपनी सीमा से परे धकेलने के लिए प्रेरित करते हैं और प्रेरित करते हैं। यहां तक कि धाया और वेलयूधम के बीच सबसे सांसारिक बातचीत, औसत दर्जे के संवादों और आलसी लेखन से मृत (जो दूसरी छमाही में खराब हो जाती है), कभी भी हमारा ध्यान नहीं खोती है क्योंकि दोनों के तालमेल को देखने के लिए यह खुशी की बात है।
खराब लेखन से पीड़ित चरित्र के बावजूद, वडिवेलु की वेलयूधम की हैंडलिंग असाधारण से कम नहीं है। जिस तरह से उनके चेहरे में जन्मजात मासूमियत चरित्र के खाली तारों में तब्दील हो जाती है, वह देखने के लिए एक दृष्टि है। कॉमेडिक बिट्स की तरह, वह भी वेलयुगहम के अन्य रंगों को चित्रित करने में भी उत्कृष्टता प्राप्त करता है – यह संकट, उदासी या यहां तक कि खलनायक के क्षणों को आसानी से। उसे फिर से गाते हुए सुनकर बहुत संतोषजनक था।
तकनीकी मोर्चे पर, युवान शंकर राजा ने इसे पृष्ठभूमि स्कोर और पटरियों के साथ पार्क से बाहर कर दिया, जो कि मैरेसन की समग्र गुणवत्ता में महत्वपूर्ण योगदान देता है। दिनेश मनोहरन की पोशाक डिजाइन और अब्दुल का मेकअप भी प्रशंसा के लायक है।
बहरहाल, फिल्म के ताबूत में अंतिम नाखून को वास्तव में चलाता है, जिस तरह से सुधेश शंकर और कृष्णा मूर्ति ने बाल यौन शोषण के मुख्य विषय को संभाला है। यह एक संवेदनशील मामला होने के बावजूद, यह केवल कथा में फेंक दिया जाता है और एक अत्यंत सतही और शौकिया तरीके से निपटा जाता है, यहां तक कि इस हद तक कि यह हमें आश्चर्यचकित करने के लिए प्रेरित करता है कि क्या निर्माताओं के पास वास्तव में अच्छे इरादे थे, जबकि इसे फिल्म के क्रूक्स के रूप में उपयोग करने का फैसला किया था। पुरुषों द्वारा निर्देशित अधिकांश फिल्मों की तरह और बलात्कार और हमले जैसे विषयों के इर्द-गिर्द घूमते हुए, Maareesan भी पूरी तरह से पीड़ितों और बचे लोगों को पूरी तरह से इनविसिबिलाइज़ करता है और इसे अभी तक एक और पुरुष-सेवियोर कथा में बदल देता है। पीड़ितों का उन्मूलन इतना स्पष्ट है कि स्क्रीन पर दिखाए जाने वाले एकमात्र समय दर्शकों को वेल्यूधम के कार्यों को सही ठहराने के लिए उन आघात की एक झलक देने के लिए है जो वे गुजरते थे। यह ऐसा है जैसे कि उनके द्वारा सामना किए गए अपराध या उससे परे एक पहचान से पहले उनका कोई अस्तित्व नहीं था। वेलयूधम और धाया को यह कहते हुए कि संवादों को बाल यौन शोषण और अपराधियों के लिए कड़े दंड की आवश्यकता को निंदा करने के अलावा, एक पूरे के रूप में फिल्म उस कारण में योगदान नहीं करती है, और इसलिए, लाइनें अंततः प्रदर्शन के रूप में सामने आती हैं।
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एक व्यक्ति को बदलने के लिए, अपनी पिछली गलतियों और समस्याग्रस्त मानसिकता को महसूस करना, इस प्रकार चरित्र विकास को पंजीकृत करना, पूरी तरह से प्रशंसनीय है। इसलिए, संभावना है कि एक ही सुधेश शंकर जिन्होंने अत्याचारी खलनायक वीरन बनाया था, वह दिल के बदलाव से गुजर सकता था और बाल यौन शोषण के बारे में एक फिल्म बनाने के लिए चुना जा सकता था, यह सवाल से बाहर नहीं था। हालाँकि, जिस तरह से विषय को Maareesan में बुना गया है और संभाला गया है, एक आश्चर्यचकित करता है, क्या वह वास्तव में इसकी निंदा करने के लिए मतलब है? या वह बस और बेशर्मी से दोनों बार गैलरी में खेल रहा था? सबसे पहले, एक गलतफहमी मोनोलिथ बनाकर जब इस तरह के हानिकारक चित्रणों को सामान्य किया गया था, और अब, एक समय में बाल यौन शोषण के बारे में एक फिल्म बनाकर जब सामाजिक रूप से जागरूक सिनेमा सुर्खियों में है।
Maareesan मूवी कास्ट: फहद फासिल, वाडिवेलु, कोवई सरला, विवेक प्रसन्ना, सितारा
Maareesan मूवी निर्देशक: सुधाेश शंकर
Maareesan मूवी रेटिंग: 2 सितारे
