Maaman Movie Review: यह 2025 है, लेकिन पारिवारिक नाटक महिलाओं को ‘जगह’ में वापस थप्पड़ मारना जारी रखते हैं

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लाइन से पांच साल नीचे, Inba और Rekha गाँठ बाँधते हैं। हालांकि, निलन के साथ उनका बंधन, जो कि रेखा सहित हर कोई पहले ही आराध्य पाया गया था, जल्द ही एक समस्या बन जाती है क्योंकि लड़का बाद की शादी के बाद भी INBA से अविभाज्य रहता है और अनजाने में नवविवाहितों को एक साथ अपने बहुत जरूरी समय से इनकार करता है। इनबा के लिए, बच्चा उसकी पूरी दुनिया है, और वह उसके लिए कुछ भी बलिदान करने के लिए तैयार है। यह रवैया युगल के बीच मामूली दलील देता है, धीरे-धीरे गंभीर बदलावों में बढ़ जाता है और अंततः, पूर्ण-विकसित पारिवारिक झगड़े, विशेष रूप से गिरिजा और रेखा के बीच। कोई अन्य विकल्प नहीं होने के कारण, INBA को रेखा के साथ मदुरै जाने के लिए मजबूर किया जाता है। लेकिन INBA और NILAN वास्तव में कभी अलग कैसे रह सकते हैं?

यद्यपि प्रारंभिक दृश्यों, मातृत्व को गले लगाने और इनबा को अपने भावनात्मक लंगर के रूप में सेवा करने के लिए दूसरों द्वारा भावनात्मक रूप से प्रताड़ित होने के कारण, भावनात्मक रूप से यातना दी जा रही है, यह महसूस करता है कि फिल्म महिलाओं के प्रति दयालु हो सकती है, मैमन जल्दी से अपने वास्तविक रुख को प्रकट करता है; यह भी मानता है कि एक महिला की कीमत जीवन में निभाई जाने वाली भूमिकाओं से परिभाषित होती है; एक बेटी, पत्नी, बहन, मदर एट अल के रूप में। गिरिजा और उनकी मां (गीता कैलासम) दोनों महिलाओं के फिल्म के त्रुटिपूर्ण चित्रण को समझने के लिए सबसे अच्छे उदाहरण हैं क्योंकि वे शायद ही कभी इनबा की बहन या मां, या निलन की मां या दादी के ऊपर उठते हैं। उनका जीवन पूरी तरह से इनबा और निलन, उनके बंधन और उसके भविष्य के आसपास घूमता है, महिलाओं को व्यक्तिगत खुशियों या दुखों को व्यक्त करने के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है। यह ऐसा है जैसे इन दो पुरुष आंकड़ों के बाहर उनका कोई अस्तित्व नहीं है।

इसके साथ ही, बहुत जल्दी से, Maaman यह स्पष्ट करता है कि यह केवल एक पुरानी, ​​गलत कथा की सवारी नहीं कर रहा है, बल्कि यह भी एक शैलीगत रूप से अप्रचलित तरीके से प्रस्तुत किया गया है, जैसे कि प्रसंठ या तो अनजान है या दृश्य कहानी कहने और सिनेमाई ग्रामर में विकास के लिए खारिज कर रहा है। बहुत पहले अनुक्रम से, लेखक-निर्देशक यह स्थापित करने में कोई समय बर्बाद नहीं करता है कि फिल्म एक पूर्ण विकसित मेलोड्रामा है, जिसमें भारी-भरकम भावनात्मक स्वर और संवाद हर पल में संक्रमित होते हैं। वास्तव में, प्रसंठ भावुकता की अतिरिक्त परतों के साथ पहले से ही भावनात्मक दृश्यों को ओवरलोड करने पर इरादा करते हैं, लगभग यह सुनिश्चित करने के लिए कि दर्शक भावनाओं से अभिभूत हैं और स्क्रिप्ट में ब्लैंडनेस को नोटिस नहीं करते हैं, जो खुद को सोरी द्वारा एक कहानी पर आधारित है, और खेल में कई सदियों-पुरानी ट्रॉप्स।

जबकि भारतीय परिवार के नाटक में लंबे समय से ऐसी महिलाएं हैं, जो अपने पति से भावनात्मक उपलब्धता की मांग करती हैं – जैसा कि निर्देशक राजासेनन के नजंगल संथुशतरनु (1999) और प्रियदर्शन के मिथुनम (1993) जैसी फिल्मों में देखा गया है – जैसा कि वे शादी के बाद भी अपने परिवारों को प्राथमिकता देते हैं, जो कि उनकी विवेस्ट को निर्देशित करते हैं, ममन चालाकी से। यद्यपि रेखा को शुद्ध बुराई के रूप में नहीं दिखाया गया है, वह भावनात्मक और शारीरिक रूप से, फिल्म में कठोर उपचार को समाप्त करती है। एक विशेष रूप से घबराहट का क्षण एक गर्भवती रेखा को INBA द्वारा थप्पड़ मारा जा रहा है – जिसे अक्सर दूसरों द्वारा SAAMI (GOD) के रूप में संदर्भित किया जाता है – सार्वजनिक रूप से अपने रिश्तेदारों के लिए उनके निरंतर स्नेह पर सवाल उठाने के लिए, उनके और उनके अपेक्षित बच्चे को देखने के लिए।

बहरहाल, लेखक-निर्देशक प्रसंठ पांडियाराज गाँव के बड़े सिंगरायर (राजकिरन) द्वारा वितरित किए गए प्रदर्शनकारी, टोकनवादी लाइनों को शामिल करना नहीं भूलते हैं, जो पत्नियों की तुलना देवताओं से करते हैं और उन्हें किसी की माँ के रूप में एक ही सम्मान के साथ व्यवहार करने की वकालत करते हैं। हालांकि, फ्रैंक होने के लिए, इनबा ने हमेशा रेखा का इलाज किया है जैसे वह अपनी मां के साथ एक स्वयंसेवक देखभालकर्ता के रूप में व्यवहार करता है।

और फिर भी, आखिरकार ऐसा हुआ, एक बार जब इनबा अपने पैरों को छूकर माफी माँगता है, तो रेखा पिघल जाती है क्योंकि वह उसे उस स्थिति में देखने के लिए सहन नहीं कर सकती है; या इसके बजाय, वह पिघला नहीं है, प्रसंठ उसे बनाता है। सच कहूं, तो मैं उस दिन का इंतजार कर रहा हूं जब फिल्म के पात्र जीवन में आते हैं और मुझे यकीन है कि डॉ। रेखा के पास प्रसंठ के लिए कुछ तेज सवाल होंगे जो उसे इतना सब्रविनियस लिखने के लिए होंगे। वह एक डॉक्टर है, ज़ोर से रोने के लिए।

भूलने योग्य क्षणों से (विशेष रूप से जब वे सभी déjà vu की तरह महसूस करते हैं) एक-आयामी पात्रों के लिए जो केवल जानते हैं कि उन्हें स्वाभाविक रूप से व्यक्त करने के बजाय अपनी भावनाओं को कैसे चीखना है, Maaman लेखक-निर्देशक की इच्छा के अनुसार सख्ती से प्रकट होता है और कभी भी व्यवस्थित रूप से नहीं होता है। कथा के दौरान, कई बिंदु हैं जहां यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट है कि प्रसंठ को इस बारे में कोई स्पष्ट विचार नहीं था कि आगे क्या करना है। ऐसे उदाहरणों में, निलन को बैलिस्टिक जाने के लिए बनाया गया है, इनबा की उपस्थिति की मांग करने वाले नखरे को फेंक दिया गया है। और जब प्रसंठ को लगता है कि हाल के दृश्यों में निलन का उपयोग किया गया है, तो भावनात्मक बैटन को गिरिजा को पारित कर दिया जाता है, जो या तो फ्यूम्स (आमतौर पर निलन में) या कुछ अति नाटकीय कार्य करता है, बस कहानी को 150 मिनट के निशान से परे खींचने के लिए। जब वह रचनात्मक कुआं सूखा चलती है, तो प्लॉट को आगे बढ़ाने के लिए एक अच्छे पुराने जमाने की दुर्घटना से बेहतर गिरावट क्या है? प्रसाठ, अनिश्चित रूप से, उस चाल को अपनी आस्तीन से बाहर खींचने में संकोच नहीं करता है।

बहरहाल, उनके पात्रों को खराब तरीके से लिखे जाने के बावजूद, यह महिला अभिनेता हैं, विशेष रूप से स्वसिका, ऐश्वर्या लेक्शमी और गीता कैलासम, जो फिल्म को सम्मोहक प्रदर्शन के साथ बचाए रखती हैं। जबकि गीता की विशाल क्षमता – जैसा कि अंगमाल में देखा गया है – काफी हद तक अप्रयुक्त है, वह अभी भी शो को चोरी करने का प्रबंधन करती है जब भी स्क्रीन पर कुछ सेकंड से अधिक दी जाती है। विशेष रूप से हड़ताली स्वसिका के साथ उनके दृश्य हैं, और उनके झगड़े के दौरान, विशेष रूप से, दोनों स्पष्ट रूप से एक दूसरे को अपने प्रदर्शन को ऊंचा करने के लिए चुनौती देते हैं। गरीब डबिंग और यहां तक ​​कि गरीब संवादों के बावजूद, ऐश्वर्या लेक्शमी भी एक स्थायी छाप छोड़ने का प्रबंधन करती है, कुछ ऐसा जो वह मलयालम फिल्मों में अपनी हालिया भूमिकाओं के साथ नहीं कर पाया है।

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सोरी को ध्यान में रखते हुए, पहले मजबूत प्रदर्शन दिया है, INBA का उनका चित्रण केवल औसत है। हालांकि, ऐश्वर्या के साथ उनकी ऑन-स्क्रीन रसायन विज्ञान निर्विवाद रूप से प्रिय है, न केवल उनके आरामदायक, लवली-डोवी क्षणों में, बल्कि अधिक गंभीर दृश्यों में भी। वास्तव में, मैमन से पता चलता है कि निर्माताओं ने दोनों के साथ एक पूर्ण रोमांटिक फिल्म बनाने के लिए एक सुनहरा अवसर चूक गया।

जबकि स्वसिका के साथ सोरी का गतिशील भी अच्छी तरह से उतरता है, इनबा और निलन के बीच का बंधन मजबूर और वंचित महसूस करता है। यदि संवादों के लिए नहीं, तो उनका कनेक्शन शायद ही वास्तविक के रूप में पंजीकृत होगा। तकनीकी मोर्चे पर, एकमात्र पहलू जो वास्तविक प्रशंसा का हकदार है, वह है हेशम अब्दुल वहाब का संगीत। फिर भी, जब उनके पिछले काम की तुलना में, मैमन को एक कदम पीछे की तरह लगता है।

Maaman Movie Cast: सोरी, ऐश्वर्या लेक्शमी, स्वसिका
मैमन फिल्म निर्देशक: प्रसंठ पांडियाराज
MAAMAN MOVIE RATING: 1.5 सितारे