उइर फिल्म समीक्षा: रोशन मैथ्यू, श्रुति मेनन का गंभीर अपराध नाटक बहुत सामान्य है

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उइर की शुरुआत एक फ्लैशबैक सीक्वेंस से होती है जिसमें एक युवा लड़का अपनी छोटी बहन और अपने माता-पिता के साथ महाराष्ट्र में ट्रेन में यात्रा कर रहा है। रास्ते में, लड़की लापता हो जाती है और फिर कभी नहीं मिलती, जिससे लड़का हमेशा के लिए डरा रहता है। वर्षों बाद, वह, अजीब (रोशन मैथ्यू), बड़ा हो गया है और अब परिवीक्षा पर एसआई के रूप में धर्मडोम पुलिस स्टेशन में काम करता है।

उन्हीं दिनों में से एक दिन, एक महिला का क्षत-विक्षत शव इलाके के एक परित्यक्त कुएं में पाया जाता है। जांच के दौरान, अजीब और एएसआई जॉय (बैजू संतोष) ने मृतक की पहचान शोभा (श्रुति मेनन) के रूप में की, जो एक शारीरिक मजदूर है। हालाँकि वे शुरू में मानते हैं कि यह आत्महत्या का एक खुला और बंद मामला है, शोभा की मौत पर एक रहस्य छाना शुरू हो जाता है क्योंकि अजीब और जॉय गहराई में जाना शुरू करते हैं। एक बार जब वे उसके “अलग हो चुके पति” राजू (विनोद सागर) का पता लगा लेते हैं, तो दोनों अधिकारी कुछ चौंकाने वाले खुलासे करते हैं जो मामले की दिशा बदल देते हैं।

उयिर ट्रेलर यहां देखें:

उइर की सबसे बड़ी कमी इसकी शिथिल लिखित पटकथा है, जो इसके सामाजिक रूप से प्रासंगिक विषय की सतह को कभी भी खरोंच नहीं करती है। अपने मूल में, यह कहानी हमारे आसपास दर्ज किए गए लापता बच्चों के मामलों की चिंताजनक संख्या से संबंधित है और उनमें से कितने अनसुलझे रह जाते हैं। क्रेडिट रोल से पहले, उयिर इस मुद्दे पर आंकड़े भी प्रस्तुत करते हैं।

हालाँकि, बड़ी समस्या यह है कि फिल्म अंत तक केवल अपने केंद्रीय विषय पर ही टिकती है। इसके लगभग 80 प्रतिशत रनटाइम के लिए, शोभा के दो बच्चे पृष्ठभूमि के आंकड़ों से थोड़ा अधिक हैं। इससे भी बुरी बात यह है कि उयिर उन्हें पहचान वाले व्यक्तियों के रूप में स्थापित करने के लिए एक भी दृश्य समर्पित नहीं करते हैं; यह केवल अंत में है कि फिल्म उनके नामों को उचित रूप से प्रकट करती है, न कि केवल संदर्भ के रूप में।

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इसके बजाय, इसके अधिकांश भाग के लिए, उइर शोभा की हत्या से जुड़ी जांच पर ध्यान केंद्रित करता है। अंशद एस की कहानी पर आधारित निखिल के मेनन और शाजी मराड की पटकथा भावनात्मक प्रभाव देने में विफल रही है, इनमें से कोई भी कथानक उपकरण महत्वपूर्ण प्रभाव नहीं डालता है।

भले ही हम एक सामाजिक नाटक के रूप में लपेटने के उइर के फूहड़ प्रयास को नजरअंदाज कर दें और इसे पूरी तरह से एक जांच नाटक मानें, फिर भी फिल्म प्रभावित करने में विफल रहती है, क्योंकि ये हिस्से वास्तव में कभी भी रुचि नहीं जगाते हैं। इसका मुख्य कारण यह है कि स्क्रिप्ट कुछ भी हो लेकिन निर्विवाद है और यह एहसास कराती है कि लेखक बस प्रवाह के साथ जा रहे थे। उइर के तथाकथित मोड़ विशेष रूप से खराब हैं, जो फिल्म को चालू रखने के हताश प्रयासों के रूप में सामने आते हैं।

दुर्भाग्य से, चूंकि पात्र दर्शकों के साथ भावनात्मक संबंध स्थापित करने में विफल रहते हैं और चूंकि कहानी वास्तव में हमें कभी नहीं खींचती है, इसलिए ये सभी प्रयास विफल हो जाते हैं।

भले ही रोशन मैथ्यू और श्रुति मेनन सहित अभिनेताओं ने अपनी भूमिकाएँ अच्छी तरह से निभाई हैं, लेकिन उनमें से कोई भी वास्तव में चमक नहीं पाया है। (क्रेडिट: इंस्टाग्राम/@uyir.movie)

मामले को और भी बदतर बनाते हुए, निर्देशक पद्मकुमार का अभिनय पूरी फिल्म में बेहद प्रभावशाली नहीं है, क्योंकि वह कभी भी फिल्म में कोई जान नहीं डाल पाते हैं। एक दृश्य से दूसरे दृश्य तक, फिल्म बिना किसी चीज़ को एक साथ पकड़े चलती रहती है। यहां पद्मकुमार की दृष्टि इतनी खराब है कि, एक कथित मनोरंजक उदाहरण के दौरान, हमें अचानक एक अर्ध-आइटम नृत्य दिखाया जाता है, जो केवल इसके लिए शामिल किया गया प्रतीत होता है। फ़िल्म की समग्र रंग ग्रेडिंग – जिसमें अत्यधिक मंद रंग शामिल हैं – ने भी देखने के अनुभव को ख़राब कर दिया है।

हालाँकि स्क्रीन पर हम अजीब, जॉय और शोभा को ज्यादातर समय तक देखते हैं, लेकिन जिस तरह से उन्हें पेश किया गया है, उसके अभाव के कारण ये पात्र भी हम पर कोई महत्वपूर्ण प्रभाव नहीं छोड़ते हैं। यहां तक ​​कि जब वे अशांत जीवन स्थितियों से गुजरते हैं या भावनात्मक उथल-पुथल का सामना करते हैं, तब भी उइर वास्तव में इसे पर्याप्त तीव्रता के साथ संवाद करने का प्रबंधन नहीं करते हैं। ऐसा इसलिए हो सकता है क्योंकि लेखक कथा में क्रमिक प्रगति सुनिश्चित नहीं कर सके और इसके बजाय, व्यक्तिगत क्षणों पर अधिक ध्यान दिया। परिणामस्वरूप, स्क्रिप्ट में सामंजस्य खत्म हो जाता है, और इन क्षणों में प्रभाव की कमी पूरी फिल्म को नीरस बना देती है।

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चूंकि लेखक केंद्रीय पात्रों को अच्छी तरह से स्थापित करने या उनकी कई परतों का पता लगाने में विफल रहे, इसलिए पात्र वास्तव में कभी भी भावनात्मक स्तर पर हमारे साथ नहीं जुड़ पाते हैं। उदाहरण के लिए, कहा जाता है कि पहला एक्ट अजीब के इर्द-गिर्द घूमता है। वास्तव में, फिल्म को कई अध्यायों में विभाजित किया गया है, प्रत्येक अध्याय की शुरुआत कार्ड का उपयोग करके घोषित की गई है। यहां तक ​​कि अजीब के अध्याय में भी, हमें वास्तव में कभी पता नहीं चलता कि वह अंदर से कौन है; उइर का ध्यान पूरी तरह से हमें यह दिखाने पर है कि वह बाहर से कौन है, साथ ही अपने पारिवारिक ढांचे की कुछ झलकियाँ भी दिखाता है।

फिल्म यह भी स्थापित करती है कि जब भी अजीब बचपन के आघात के कारण ट्रेनों की आवाज़ सुनता है तो उसे संक्षिप्त आतंक हमलों का अनुभव होता है। लेकिन क्या यह विवरण कथा में कोई महत्वपूर्ण उद्देश्य पूरा करता है? सतही स्तर से परे नहीं.

आगे चलकर शोभा सहित सभी केंद्रीय पात्रों के बारे में भी यही कहा जा सकता है। मुख्य कथानक बिंदुओं को दर्शाने वाले दृश्यों के अलावा, अधिकांश अन्य बहुत शुष्क लगते हैं, और कई को केवल रनटाइम बढ़ाने के लिए तैयार किया गया लगता है, यह सुनिश्चित करते हुए कि उइर अपना फीचर-फिल्म लेबल न खोए। यहां तक ​​कि संवाद भी बेहद भावहीन, बिना पॉलिश वाले और अत्यधिक व्याख्यात्मक हैं, जिससे उइर को देखना मुश्किल हो जाता है।

कथा में स्वाभाविक रूप से गलत दिशाओं को रखने के बजाय, लेखकों ने राजू के झूठे बयानों के माध्यम से पुलिस और दर्शकों दोनों को गलत दिशा में ले जाने की कोशिश की है। हालाँकि निर्माता राजू को एक ठोस अविश्वसनीय कथावाचक में बदल सकते थे, लेकिन इसके बजाय उन्होंने केवल दर्शकों के दिमाग को हिलाने की कोशिश पर ध्यान केंद्रित किया है, और इन प्रयासों का बड़ा उलटा असर हुआ है।

अंत में, उयिर धारावी का एक रूढ़िवादी चित्रण भी करता है, इसे बिना किसी अन्य पहचान के एक अपराध केंद्र के रूप में प्रस्तुत करता है – कुछ ऐसा जो अभिजात्य मुख्यधारा के भारतीय सिनेमा ने सबसे लंबे समय तक प्रचारित किया है। यहां हमें इस्लाम से जुड़े प्रतीक भी दिखते हैं। हालाँकि अजीब भी एक मुस्लिम हैं, लेकिन उनकी पहचान को कम करके आंका गया है। लेकिन धारावी में, अचानक, लोगों की पहचान स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो जाती है, और वे ज्यादातर मुस्लिम हैं। वास्तव में, हम भी सुनते हैं अज़ान जब पुलिस शोभा के लापता बच्चों की तलाश में पहुंचती है, तो दोनों अप्रत्यक्ष रूप से समस्याग्रस्त तरीके से जुड़ जाते हैं।

भले ही रोशन मैथ्यू और श्रुति मेनन सहित अभिनेताओं ने अपनी भूमिकाएँ अच्छी तरह से निभाई हैं, लेकिन उनके पात्रों में गहराई की कमी और समग्र कथा उन्हें वास्तव में चमकने से रोकती है। मणिकंदन अयप्पा का संगीत, विशेष रूप से मूल गीत, उइर के तकनीकी पक्ष में एकमात्र प्रभावशाली तत्व है।

उइर फिल्म कास्ट: रोशन मैथ्यू, श्रुति मेनन, विनोद सागर, बैजू संतोष, अतुल्य चंद्रा
उइर फिल्म निर्देशक: एम पद्मकुमार
उइर फिल्म रेटिंग: 1.5 स्टार