4 मिनट पढ़ेंहैदराबादमार्च 6, 2026 11:10 पूर्वाह्न IST
मृत्युंजय फिल्म समीक्षा: श्री विष्णु ने अपने हालिया करियर का बड़ा हिस्सा सबसे मजेदार व्यक्ति के रूप में बिताया है। उनकी टाइमिंग तेज है, उनकी हास्य प्रवृत्ति स्वाभाविक है और दर्शक उनकी फिल्मों से एक खास गर्मजोशी और हल्केपन की उम्मीद करते हैं। मृत्युंजय उससे यह सब पूरी तरह से अलग रखने के लिए कहता है, और अपने श्रेय के लिए, वह बिना पीछे देखे ऐसा करता है। निर्देशक हुसैन शा किरण ने यहां जो बनाया है वह एक दुबली, चुस्त खोजी थ्रिलर है जो अपनी कहानी पर इतना भरोसा करती है कि इसमें ध्यान भटकाने वाली चीजें नहीं हैं।
श्री विष्णु ने जय का किरदार निभाया है, जो एक तेज तर्रार व्यक्ति है जो पुलिस के लिए स्वतंत्र रूप से काम करता है और एक युवा लड़की से जुड़े एक जटिल हत्या के मामले में फंस जाता है जिसने अपने पिता को खो दिया है। एक मौत से जो शुरू होता है वह जल्द ही एक बड़े वित्तीय घोटाले और हत्याओं की एक श्रृंखला को उजागर करता है, जिसका प्रत्येक उत्तर एक घातक प्रश्न की ओर ले जाता है। सेटअप शैली के लिए परिचित क्षेत्र है, लेकिन हुसैन, जो सुकुमार की टीम के साथ काम करने के अनुभव के साथ आते हैं, शुरुआती हिस्सों में रहस्य को यांत्रिक महसूस करने से रोकने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास के साथ गति को संभालते हैं।
यहां श्री विष्णु का प्रदर्शन वास्तव में अलग है। वह अपनी सामान्य ऊर्जा को स्क्रीन पर लाने के लिए हर आवेग का विरोध करता है, और पूरी तरह से जय की शांत तीव्रता में डूब जाता है। रेबा मोनिका जॉन, जो समाजवरगमन के बाद उनके साथ फिर से जुड़ीं, इस बार उनकी रोमांटिक रुचि नहीं हैं। वह एक पुलिस अधिकारी की भूमिका निभाती है, और फिल्म उसे उस लेन में मजबूती से रखने के लिए बेहतर है।
सिनेमैटोग्राफर विद्या सागर ने फिल्म को इतनी तीव्रता से शूट किया है जो शैली के लिए काम करता है, और संपादक श्रीकर प्रसाद, जो पोस्ट-प्रोडक्शन में तेलुगु सिनेमा के सबसे भरोसेमंद नामों में से एक हैं, फिल्म को जरूरत से ज्यादा सांस लेने दिए बिना तनाव को बरकरार रखते हैं। काला भैरव का बैकग्राउंड स्कोर भी उल्लेख के लायक है। यह दृश्यों पर हावी नहीं होता बल्कि उनके नीचे बैठता है और बिल्कुल सही समय पर माहौल को मजबूत बनाता है।
फिल्म अपने दूसरे भाग में जहां से फिसलने लगती है, वहीं से शुरू होती है। जैसे ही जय सच्चाई के करीब पहुंचता है, पटकथा उसके लिए चीजों को थोड़ा आसान बनाने लगती है। सुविधाजनक समय पर सुराग मिल जाते हैं। संबंध इतनी सफ़ाई के साथ जुड़ते हैं कि वास्तविक जांच शायद ही कभी इसकी अनुमति देती है। रहस्य, जो पहली छमाही में वास्तव में स्तरित महसूस हुआ था, व्यवस्थित रूप से खोजे जाने के बजाय एक गंतव्य की ओर इंजीनियर महसूस करना शुरू कर देता है। यह उस तरह का लेखन है जो फिल्म को नहीं तोड़ता बल्कि जादू को तोड़ता है।
अंत समस्या को और बढ़ा देता है। मुनाफ़े की दिशा में लगातार आगे बढ़ने के बाद, मृत्युंजय एक ऐसे संकल्प पर पहुँचता है जो जल्दबाज़ी और सहमति से लिखा हुआ लगता है। सुकुमार, जिन्होंने रिलीज़ से पहले फिल्म देखी थी, ने फिल्म के असाधारण क्षण के रूप में श्री विष्णु के क्लाइमेक्स प्रदर्शन की प्रशंसा की, और प्रदर्शन अपने आप में कायम है। लेकिन इसके आसपास का लेखन उस क्षण को वह महत्व नहीं देता जिसके वह हकदार है। आप थिएटर से यह महसूस करते हुए निकलते हैं कि फिल्म ने उन अंतिम मिनटों में जो प्रदर्शन किया था, उससे कुछ अधिक का आप पर बकाया है।
इसमें कोई अनावश्यक गाने नहीं हैं, कोई कॉमेडी नहीं है, और तनाव को कम करने के लिए कोई रोमांटिक सबप्लॉट नहीं डाला गया है। उन परंपराओं से प्रभावित दर्शकों के लिए, वह अनुपस्थिति अधिकांशतः ताज़ा महसूस होती है। लेकिन एक स्ट्रिप्ड-बैक थ्रिलर को अभी भी अपने अंत की जरूरत है, और यह इसे पूरी तरह से प्रबंधित नहीं करता है।
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मृत्युंजय एक मिश्रित थैली है जिसका पूर्ण आनंद लेने की तुलना में उसका सम्मान करना आसान है। यह नियंत्रित है, अपनी शैली में आश्वस्त है और श्री विष्णु के प्रदर्शन से संचालित है जो देखने लायक है। लेकिन यह एक ऐसी फिल्म भी है जो अपनी इच्छा से कहीं अधिक संतोषजनक निष्कर्ष निकालती है। हुसैन शा किरण एक निर्देशक के रूप में वास्तविक वादा दिखाते हैं, और सहज प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से मौजूद है। कैमरा चालू होने से पहले पटकथा को बस एक और ड्राफ्ट की आवश्यकता थी।
प्रदर्शन और माहौल देखने लायक है। बस यह उम्मीद न करें कि अंत यात्रा से मेल खाएगा।