बाइसन फिल्म समीक्षा: मारी सेल्वराज की अब तक की सबसे सुलभ फिल्म में ध्रुव विक्रम असाधारण हैं

कर्णन की तरह, बाइसन पतन के कगार पर खड़े एक समुदाय की जांच करते हैं, जो लंबे समय से चले आ रहे जातिगत पूर्वाग्रहों और सत्ता संरचनाओं से टूट गया है, जो राजनीतिक लाभ के लिए हाशिये पर पड़े लोगों का शोषण करते हैं। इसके पात्रों द्वारा सहन की गई हिंसा और पीड़ा बाइसन को मारी सेल्वराज के अब तक के सबसे क्रोध से भरे कार्यों में से एक बनाती है।

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मारी की ट्रेडमार्क विजुअल शोमैनशिप उनकी पिछली फिल्मों की तुलना में यहां अधिक संयमित है, फिर भी यह अचूक बनी हुई है। निरंतर क्रूर दुनिया में आगे बढ़ने के लिए कितान के संघर्ष की कल्पना ध्रुव विक्रम के दौड़ने के आवर्ती दृश्यों के माध्यम से की जाती है, हर बार कोई न कोई व्यक्ति उसके रास्ते में बाधा डालता है, जो इस बात का प्रतीक है कि कैसे समाज उसे रोके रखता है। आवर्ती ‘बाइसन’ सिर की कल्पना फिल्म के ताकत, क्रोध और अस्तित्व के केंद्रीय रूपक को पुष्ट करती है। इसके सबसे प्रभावशाली क्षणों में एक आंतरिक अनुक्रम है जहां एक मामूली हाथापाई एक अनुष्ठान के लिए एक बकरी की संवेदनहीन हत्या में बदल जाती है, एक ऐसी छवि जो आकस्मिक क्रूरता और समुदाय के भीतर पनप रही नफरत दोनों को दर्शाती है। हिंसा का यह अडिग चित्रण मारी सेल्वराज के लिए साहसिक नए क्षेत्र का प्रतीक है।

फिल्म में लगातार तनाव बना रहता है, लोग थोड़े से उकसावे पर भी नाराज हो जाते हैं और इसे नायक की दुविधा को समझाने के लिए एक महत्वपूर्ण कथा सूत्र के रूप में उपयोग करती है। ध्रुव विक्रम को कितान के रूप में उल्लेखनीय रूप से समझा जाता है, एक युवक जो पारिवारिक प्रेम और उन लोगों की शत्रुता के बीच फंसा हुआ है जो बिना कारण उसका तिरस्कार करते हैं। जैसे ही दीवारें बंद होती हैं, वह शांत अवज्ञा का संचार करता है, उसकी शारीरिकता उत्पीड़न के चक्रों में फंसे एक लड़के की अजीबता और बोझ को व्यक्त करती है जो उससे पहले हुई थी। ध्रुव, भयावह सटीकता के साथ, दमघोंटू निराशा और आंतरिक उथल-पुथल को पकड़ता है जो कितान की यात्रा को परिभाषित करता है।

पशुपति ने एक बार फिर उत्कृष्ट प्रदर्शन किया है, और ध्रुव विक्रम के साथ उनकी गतिशीलता फिल्म का भावनात्मक आधार बनाती है। लाल और अमीर सुल्तान प्रतिद्वंद्वी राजनीतिक सत्ता के दलालों के रूप में समान रूप से सम्मोहक हैं, जो अंततः खुद को महज़ नाममात्र के रूप में प्रकट करते हैं, नफरत की राजनीति की स्व-स्थायी मशीनरी में मोहरे हैं जिसने समुदायों को पीढ़ियों से विभाजित किया है। मारी सेल्वराज इन लोगों को दुर्लभ मानवता प्रदान करती हैं, उन्हें त्रुटिपूर्ण, भ्रमित व्यक्तित्वों के रूप में चित्रित करती हैं जो अपने प्रभाव से भस्म हो जाते हैं और जिनका अनुसरण तर्क से नहीं बल्कि असहिष्णुता से प्रेरित भीड़ द्वारा किया जाता है।

राजिशा विजयन कितान की चिंतित बहन के रूप में चुपचाप शक्तिशाली हैं, एक महिला जो अपने अतीत से परेशान है लेकिन अपने भाई को कबड्डी में महानता हासिल करते देखने के लिए समर्पित है। अनुपमा परमेश्वरन ने कितान की परस्पर विरोधी प्रेमिका के रूप में अपनी संक्षिप्त भूमिका में एक मजबूत छाप छोड़ी है। निवास के. प्रसन्ना का संगीत कथा में सहजता से बुना गया है; यहां तक ​​कि जब आंतरिक एकालाप के रूप में उपयोग किया जाता है, तब भी गाने कभी भी गलत नहीं लगते। एज़िल अरासु की गर्मजोशी भरी, अभिव्यंजक सिनेमैटोग्राफी स्पष्टता के साथ समयरेखा को चित्रित करने में मदद करती है, जबकि मैरी सेल्वराज की दृश्यों के बीच की इंटरकटिंग फिल्म को एक लयबद्ध गति प्रदान करती है। समयसीमाओं के बीच परिवर्तन मामन्नन की तुलना में कहीं अधिक सहजता से विलीन हो जाते हैं, जहां टोनल बदलाव अधिक परेशान करने वाले थे। वर्तमान के लिए काले और सफेद और अतीत के लिए रंग का उपयोग एक प्रेरित दृश्य विकल्प है जो फिल्म की भावनात्मक वास्तुकला को आधार बनाता है।

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बाइसन एक सर्वोत्कृष्ट मारी सेल्वराज फिल्म है, हालांकि यह जनता के लिए थोड़ी नरम है। यहां, फिल्म निर्माता सुलभ कहानी कहने में अपनी बढ़ती रुचि के साथ अपनी विशिष्ट राजनीतिक आवाज को जोड़ना चाहता है। फिर भी, बाइसन अपने कार्यों में शीर्ष पर है, ध्रुव विक्रम के करियर-परिभाषित प्रदर्शन द्वारा संचालित एक उग्र, गहराई से महसूस की गई कहानी।

बाइसन मूवी कास्ट: ध्रुव विक्रम, राजिशा विजयन, अनुपमा परमेश्वरन, पशुपति, लाल, अमीर सुल्तान
बाइसन फिल्म निर्देशक: मारी सेल्वराज
बाइसन मूवी रेटिंग: 3.5 स्टार