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अंजलि (अनास्वर राजन) के लिए, तिरुवनंतपुरम के एक गाँव में उसके घर पर जीवन का दम घुटने से कम नहीं है क्योंकि कोई भी उसकी दादी सुमिथ्रा (मल्लिका सुकुमारन) को छोड़कर उसकी आशाओं या इच्छाओं को नहीं सुनता है। उसके माता -पिता मुरली (अज़ेस नेदुमंगद) और सुधा (असवथी चांद किशोर), जो वैसे भी अपनी इच्छाओं के बारे में कई हूट नहीं देते हैं, अब जल्दबाजी में भी जल्दबाजी में शादी करने के साथ ही अखिल (अरुण ए कुमार) से शादी करने के बाद यह जानने के बाद कि सुहेल (सिजू सननी) नामक एक युवक ने उसे रोमांटिक रूप से जीतने की कोशिश की है। यह जानने के बावजूद कि अखिल सुमिथ्रा के शब्दों में, “काफी विषाक्त” है, और अंजलि के प्रति भावनात्मक रूप से अपमानजनक है, उसके माता -पिता सगाई के साथ आगे बढ़ने के लिए दृढ़ हैं, क्योंकि वे आश्वस्त हैं कि, सुधा के अनुसार, यह किसी भी तरह “अंजलि को (भावनात्मक रूप से) उससे जुड़ा होगा”। कभी -कभी, बुजुर्गों का तर्क सिर्फ ‘वाह!’

जबकि सगाई की तैयारी रैंप पर है, और अखिल का उत्पीड़न अनबिटेड पर चला जाता है, त्रासदी अंजलि पर फिर से हमला करता है क्योंकि सुमिथ्रा दिल का दौरा पड़ जाता है, उसे उम्मीद की एकमात्र किरण से छीनता है। उसकी मृत्यु की खबर के साथ, रिश्तेदार और स्थानीय लोग अपने घर में डालना शुरू कर देते हैं। जिन घटनाओं का पालन किया जाता है और जिस तरह से चीजें/क्रियाओं के माध्यम से हाथ से बाहर निकलती हैं और विभिन्न पात्रों के संयुक्त राष्ट्र/बोले गए शब्द बाकी व्यास समतम बंधमिथ्रधिकाल के बाकी हिस्सों में बनते हैं।

सतह पर, व्यास समेथम बंधमिथ्रादिकाल सेनना हेगडे के लिए एक मजबूत समानता है विचार (२०२१) और यहां तक ​​कि कथा प्रगति में एक समान शैली का अनुसरण करता है, हालांकि केंद्रीय ‘घटनाएं’ जिसके चारों ओर दोनों फिल्में घूमती हैं, और एस विपिन निर्देशन में अंधेरे हास्य में भारी झुकते हैं। फिल्म भी अरुण वैगा से déjà vu को दृढ़ता से विकसित करती है उपचरापुरवम गुंडा जयन (२०२२), और लोजो जोस पेलिसरी के मैग्नम ओपस में से एक को भी याद दिला सकते हैं ई मा याऊ (2018), हालांकि यहां उपचार इसके ध्रुवीय विपरीत है। हालांकि, इन फिल्मों को एकजुट करता है, जिस तरह से वे सभी अराजकता पर पनपते हैं, जो कि कसकर बुनना समूहों, अहंकार और क्षुद्र आक्रोशों से अलग हो जाते हैं, एक छत के नीचे सह -अस्तित्व के लिए मजबूर होते हैं, भले ही केवल थोड़े समय के लिए।

व्यासाना समथम बंधमिथ्रधिकाल इस तनाव के चारों ओर अपनी कथा का निर्माण करता है, जिससे इसमें बेरुखी को अधिकतम मिल जाता है। कुछ पात्रों के अपवाद के साथ – अंजलि, मुरली, सुधा और कुछ अन्य – ज्यादातर सुमिथ्रा को एक शांतिपूर्ण विदाई देने की परवाह नहीं करते हैं। इसके बजाय, हर कोई अपने आप को कमरे में सबसे बड़ी मछली के रूप में स्थिति देने में अधिक रुचि रखता है, केवल इसमें रूपक हाथी बनने के लिए।

देखो व्यासाना समथम बंधमिथ्रधिकाल ट्रेलर यहाँ:

https://www.youtube.com/watch?v=HWHLQP8L4KY

फिल्म के पक्ष में जो काम करता है वह जैविक तरीका है जिसमें विपिन कथा की गति सुनिश्चित करता है, जिससे बहुत हास्य को स्थितियों से स्वाभाविक रूप से विकसित होने की अनुमति मिलती है। पात्रों के जन्मजात नाटकों में टैप करके और उन्हें उन तरीकों से बातचीत करते हैं जो तनाव को बढ़ाते हैं, वह बहुत से मजबूर वन-लाइनर्स का सहारा लिए बिना कॉमेडी निकालता है। करायोगम के अध्यक्ष वेनू (बाईजू संथोश) से शीर्ष कुत्ता होने के साथ जुनून, सत्ता के चेहरे में मुरली की विनम्रता के लिए, सुहेल के मुरली के पक्ष को जीतने के लिए प्रयास करते हैं और इस तरह अंजलि का दिल, पड़ोसी प्रसानान (सजी सबाना) ने अपनी संपत्ति के पास क्रेमेटिंग सुमिरे के साथ विरोध किया, श्मशान स्थल को तैयार करने का कार्य, फिल्म कथानक को सक्रिय करने के लिए इन धागों को ध्यान से ले जाती है। उनके अलावा, फिल्म में कई अन्य स्केच पात्र हैं जो उन मामलों में ध्यान केंद्रित करते हैं जो उन्हें चिंता नहीं करते हैं, सामूहिक रूप से वातावरण को अंधेरे के साथ जीवित रखते हैं, अक्सर हास्य को काटते हैं।

हालांकि, जहां फिल्म फाल्ट्स अपने भावनात्मक क्षणों में है, जो कि गहराई के साथ उतरने में विफल रहती है। यह अंत के पास “महिला सशक्तिकरण” के एक टोकनवादी क्षण को शामिल करने के लिए विपिन के रूप में आता है, जो कि प्रदर्शनकारी के रूप में आता है और पूरी तरह से दुर्व्यवहार को संतुलित करने के लिए जोड़ा जाता है, जो तब तक सहन करने वाली महिला पात्रों को दुर्व्यवहार करता है। (आगे बढ़ना) एक महिला को प्रकाश बनाना एक चिता को नहीं, अपने आप में, पितृसत्तात्मक मानदंडों को चुनौती नहीं देता है, विशेष रूप से पारिवारिक इकाइयों के भीतर, और यह समय है कि मलयालम सिनेमा इस ट्रॉप से ​​परे चले गए। यह पृथ्वीराज सुकुमारन के मोहनलाल-स्टारर में काम नहीं किया लूसिफ़ेर (२०१ ९), और इसने यहां काम नहीं किया है। इसके बजाय, ऐसे क्षण केवल संबंधित फिल्म निर्माताओं के लिंग राजनीति के उथले मुट्ठी को प्रकट करते हैं। व्यासाना समेथम बंधमिथ्रधिकाल में, यह विशेष रूप से निराशाजनक है क्योंकि, तब तक, फिल्म ने स्पष्ट रूप से चित्रित किया था – अंधेरे हास्य के माध्यम से – जिस तरह से महिलाओं को परिवारों के भीतर लापरवाही से दरकिनार किया जाता है। अंतिम “न्याय-सेवारत” क्षण के साथ, जहां मुरली (थैचॉन की याद ताजा करते हुए एक दृश्य में, अज़ेस नेदुमंगद द्वारा भी खेला गया, अपने भाई-बहनों में बाहर वज़ा अपने बेटे के साथ दुर्व्यवहार करने के लिए) वास्तविक प्रभावित होने के लिए खड़ा है, विपिन विडंबना यह है कि उस बिंदु तक अपने प्रयासों को कम करता है।

यद्यपि व्यासना समथम बंधुमिथ्रधिकाल अपने स्वागत को खत्म नहीं करता है या ऊब में उतरता है, ऐसे बिंदु हैं जहां चुटकुले और स्थितियां, जैसे कि अरुण का परिवार अंजलि के घर को खोजने के लिए संघर्ष कर रहा है, दोहराव महसूस करना शुरू कर देता है। इन क्षणों में यह स्पष्ट हो जाता है कि विपिन सामग्री से बाहर चल रहा है। शुक्र है, वह फिल्म को पूरी तरह से लेने से पहले चीजों को लपेटता है। स्क्रिप्ट में एक और कमजोरी एक सहज तरीके से कथा से बाहर पात्रों को लिखने में असमर्थता में निहित है। विशेष रूप से सुहेल, शक्ति और प्रसन्नन के मामलों में कई प्रस्थान वंचित और अचानक महसूस करते हैं। वे अधिक विचारशील अदायगी के हकदार थे, जैसे कि चित्रकार संदीप और एनी द्वारा प्राप्त किए गए, जो एक अजीब तरीके से अराजकता में उलझ गए।

जबकि अनासवारा राजन अंजलि के रूप में प्रभावशाली है, दोनों हास्य और भावनात्मक क्षणों में चमकते हुए, अंततः उसके पुरुष समकक्षों की तुलना में उसके चरित्र के लिए बहुत कुछ नहीं है। इस तथ्य के साथ कि सुहेल हर भूमिका का एक पुनर्वसन है, जो अब तक खेली गई है, अभिनेता अपने चित्रण में कुछ भी नया नहीं प्रदान करता है। जबकि जोमोन ज्योथिर के लिए भी यही कहा जा सकता है, वह अपने चित्रण के माध्यम से कुछ हंसी को समाप्त करने का प्रबंधन करता है।

अज़ीज़ नेडुमंगद, हमेशा की तरह, एक स्टैंडआउट प्रदर्शन प्रदान करता है, भले ही उनका चरित्र उनकी हालिया भूमिकाओं में से कुछ के समान है। प्रदर्शन करते समय अपने पूरे शरीर का उपयोग करने की उनकी क्षमता देखने के लिए एक खुशी है, और बैजू संथोश और नोबी मार्कोज़ (जो मुरली की सह-भित्तिचित्र की भूमिका निभाते हैं) के साथ उनकी बातचीत फिल्म के मुख्य आकर्षण में से हैं। बैजू एक ऐसी भूमिका में एकदम सही है जो उसके लिए दर्जी है, जबकि नोबी अधिक गंभीर क्षणों में अपने प्रदर्शन के साथ प्रभावित करता है, यह बताते हुए कि वह भी अधिक स्तरित भूमिकाओं के हकदार हैं जैसे कि अज़ीज़ को प्राप्त हो रहा है। तकनीकी मोर्चे पर, अंकित मेनन का संगीत सराहनीय है।

व्यासाना समथम बंधमिथ्रधिकल मूवी कास्ट: अनासवारा राजन, ब्यूजू संथोश, मल्लिका सुकुमारन, जोमोन ज्योथिर, सिजू सनी, अज़ेस नेदुमंगद, नोबी मार्कोज़, असवथी चंद किशोर
व्यासाना समथम बंधमिथ्रधिकाल मूवी निर्देशक: एस विपिन
व्यासाना समथम बंधमिथ्रधिकल मूवी रेटिंग: 2.5 सितारे