एक दृश्य है जहां जन नायकन में बॉबी देओल एक काल्पनिक अफ्रीकी गृहयुद्ध में एक सेना की कमान संभालते हैं। जलते हुए शहर के ऊपर आसमान में ड्रोन छा गए। रोबोट धूल भरे युद्धक्षेत्र में मानव सैनिकों से मुकाबला करते हैं। हर कुछ सेकंड में विस्फोटों से फ्रेम रोशन हो जाता है। और इसमें से कोई भी वास्तविक नहीं दिखता. यहीं पर जना नायगन के साथ सब कुछ गलत हो गया।
मेरी बात सुनें: जब मैं कहता हूं कि यह वास्तविक नहीं लगता है, तो इसका मतलब यह नहीं है कि बड़े बजट की एक्शन फिल्में कभी-कभी दिखावे के लिए विश्वसनीयता बढ़ा देती हैं। यह उस तरह से नकली लगता है जैसे एक छात्र प्रोजेक्ट नकली दिखता है, जहां फिल्म निर्माताओं का इरादा और स्क्रीन पर जो खत्म हुआ उसके बीच का अंतर इतना व्यापक है कि आप कहानी देखना बंद कर देते हैं और सोचने लगते हैं कि उत्पादन पाइपलाइन में क्या गलत हुआ। वह दृश्य फिल्म के पूरे दूसरे भाग के लिए आदर्श स्थापित करता है, जहां एआई-जनित भीड़, एआई-रेंडर वातावरण और मुख्य अभिनेताओं के एआई-उन्नत संस्करण स्क्रीन पर इस तरह से हावी होते हैं कि फिल्म की दृश्य गुणवत्ता इसके रिलीज के सबसे चर्चित पहलू में बदल जाती है।
किसी को उम्मीद नहीं थी कि विजय की आखिरी फिल्म सस्ती लगेगी। वे प्रशंसक नहीं जिन्होंने सेंसर लड़ाई, अदालती मामले और राष्ट्रव्यापी लीक के माध्यम से छह महीने तक इंतजार किया। ट्रेड विश्लेषकों ने नहीं, जिन्होंने पहले दिन 100 करोड़ रुपये की कमाई का अनुमान लगाया था। वे आलोचक नहीं जो 23 जुलाई को सिनेमाघरों में कहानी और प्रदर्शन का मूल्यांकन करने के लिए तैयार हुए थे। लेकिन सस्ता बिल्कुल वैसा ही है जैसा जना नायगन अपने दूसरे भाग के बड़े हिस्सों के लिए दिखता है।
जन नायकन का पहला भाग काम करता है क्योंकि यह वास्तविक है
यह समझने के लिए कि जन नायकन का दूसरा भाग दृष्टिगत रूप से कितनी बुरी तरह विफल है, आपको पहले यह स्वीकार करना होगा कि पहले भाग में यह समस्या नहीं है। विजय फिल्म का शुरुआती हिस्सा, जो मोटे तौर पर अनिल रविपुडी की भगवंत केसरी के भावनात्मक टेम्पलेट का अनुसरण करता है, पारंपरिक रूप से शूट किया गया है। विजय को एक कैदी के रूप में पेश किया गया है, और इसकी शुरुआत जेल एक्शन सीक्वेंस से होती है जो उसकी शारीरिकता को स्थापित करता है। विजय की थलापति वेट्री कोंडन और ममिता बैजू की विजयालक्ष्मी के बीच पिता-पुत्री की गतिशीलता उन दृश्यों के माध्यम से बनाई गई है जो वास्तविक स्थानों पर वास्तविक प्रकाश व्यवस्था और वास्तविक अभिनेताओं द्वारा वास्तविक स्थान पर कब्जा करने के साथ फिल्माए गए हैं।
इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, उसमें क्या आने वाला है, इसके छोटे-छोटे संकेत मिलते रहे हैं। एक पृष्ठभूमि जो यहां कुछ ज्यादा ही चिकनी दिखती है। एक ऐसे शहर का एक स्थापित शॉट, जिसमें अचूक एआई चमक है, जहां इमारतें बहुत साफ हैं और आकाश बहुत सुंदर है और पूरी चीज उस जगह के बजाय एक यात्रा विवरणिका की तरह दिखती है जहां लोग वास्तव में रहते हैं। लेकिन इन्हें नज़रअंदाज़ करना आसान है क्योंकि कहानी आपका ध्यान खींचती है। आप एक ऐसी फिल्म देख रहे हैं, जो कहानी में चाहे जो भी कमियां हो, कम से कम एक फिल्म जैसी ही लगती है।
दूसरा भाग और स्वासनिया समस्या
जन नायकन का दूसरा भाग वह है जहां निर्देशक एच विनोथ भगवंत केसरी स्रोत सामग्री से सबसे महत्वपूर्ण रूप से अलग हो जाते हैं। उनकी स्वयं की स्वीकारोक्ति के अनुसार, तेलुगु मूल के दूसरे भाग का लगभग 20 प्रतिशत ही तमिल संस्करण में बचा है। बाकी विनोथ की अपनी रचना है, जो फीनिक्स नाम के एक खलनायक के बारे में एक राजनीतिक थ्रिलर है, जिसे बॉबी देओल ने निभाया है, जो डर, हथियारबंद तकनीक और आधुनिक युद्ध के माध्यम से भारतीय लोकतंत्र को अस्थिर करना चाहता है। महत्वाकांक्षा बहुत बड़ी है लेकिन दुख की बात है कि क्रियान्वयन एक आपदा है।
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फीनिक्स की पृष्ठभूमि की कहानी फ्लैशबैक और प्रदर्शनी अनुक्रमों की एक श्रृंखला के माध्यम से बताई गई है जो लगभग पूरी तरह से एआई-जनरेटेड इमेजरी पर बनाई गई है। उनकी उत्पत्ति में अफ्रीका में गृह युद्ध शामिल हैं, विशेष रूप से स्वासनिया गणराज्य नामक एक काल्पनिक देश में। ऐसे दृश्य हैं जिनमें फीनिक्स को सेनाओं और ड्रोनों को नागरिक आबादी पर हमला करते हुए दिखाया गया है। शहरी युद्ध सेटिंग में मानव सैनिकों से लड़ने वाले रोबोट हैं। यह सब AI के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है।
स्वासनिया एक देश जैसा नहीं दिखता, इससे भी बुरी बात यह है कि यह एक काल्पनिक देश जैसा भी नहीं दिखता। इमारतों में वह अलौकिक सहजता है जो एआई छवि जनरेटर तब उत्पन्न करते हैं जब वे उचित संदर्भ सामग्री के बिना वास्तुकला का निर्माण कर रहे होते हैं। प्रत्येक स्वास्निया शॉट में आकाश में वही सपाट, चित्रात्मक गुणवत्ता होती है जो आपको तब मिलती है जब एक एआई उपकरण एक “नाटकीय आकाश” उत्पन्न करता है, बिना यह समझे कि वास्तविक वातावरण में प्रकाश वास्तव में कैसे काम करता है।
अगर आपको लगता है कि यह संभवतः फिल्म की सबसे खराब चीज़ है, तो युद्ध के दृश्य आपको किनारे कर देते हैं। जब ड्रोन हमला करते हैं, तो ड्रोन 2डी पृष्ठभूमि पर गिराए गए 3डी मॉडल की तरह दिखते हैं। जब विस्फोट होते हैं, तो आग और धुआं अपने आस-पास के वातावरण से संपर्क नहीं करते हैं। जब सैनिक दौड़ते हैं, तो उनमें से कुछ दूसरों की तुलना में थोड़ी अलग गति से चलते हैं, जो एआई-जनित गति का एक स्पष्ट संकेत है जिसे एकल फ्रेम दर पर ठीक से कैलिब्रेट नहीं किया गया है। फीनिक्स द्वारा तैनात किए गए रोबोट ऐसे दिखते हैं जैसे उन्हें किसी मोबाइल गेम से खींचा गया हो, उनकी बनावट इतनी सपाट और प्रकाश व्यवस्था इतनी असंगत है कि उन्हें एक बार भी ऐसा महसूस नहीं होता है कि वे दृश्य में मानव अभिनेताओं के समान भौतिक स्थान पर कब्जा कर रहे हैं।
एच विनोथ द्वारा निर्देशित उनके स्वांसोंग जन नायकन के एक दृश्य में विजय
एआई एमजीआर
जन नायकन एमजीआर संदर्भों से भरा हुआ है, और जबकि अनुप्रास और प्रतीकवाद एक राजनीतिक एक्शन ड्रामा में निष्पक्ष खेल हैं, फिल्म उनके साथ जो करती है वह श्रद्धांजलि से लेकर अनजाने में कुछ बेतुकेपन की रेखा को पार कर जाती है। विशेष रूप से एक शॉट है जो फिल्म ख़त्म होने के बाद भी लंबे समय तक मेरे साथ रहा, और सही कारणों से नहीं। फ्लैशबैक में, विजय का किरदार प्रकाश राज को दंडित करने के लिए आगे बढ़ता है। कैमरा अचानक दीवार पर टंगे एमजीआर के चित्र पर जाता है। चित्र जीवंत हो उठता है, और यह अचानक चौंका देने वाला है। एआई के माध्यम से उत्पन्न एमजीआर, फ्रेम के भीतर से चलना और बोलना शुरू करता है। वह विजय के हाथ में एक चाबुक थमाता है और उसे भ्रष्टाचारियों के खिलाफ इसका इस्तेमाल करने का संकेत देता है। इरादा स्पष्ट है: एमजीआर की आत्मा बुराई के खिलाफ विजय की लड़ाई को आशीर्वाद दे रही है। हालाँकि, यह निष्पादन एक राजनीतिक बयान की तुलना में एक डरावनी फिल्म के अधिक करीब है।
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अभिनेता स्व
यह शायद सबसे अधिक परेशान करने वाला तत्व है। कम से कम कुछ दृश्यों में, ऐसा प्रतीत होता है कि मुख्य अभिनेताओं को एआई टूल के माध्यम से डिजिटल रूप से बदल दिया गया है। क्या यह एक जानबूझकर किया गया रचनात्मक विकल्प था, या केवल पोस्ट-प्रोडक्शन पाइपलाइन का उपोत्पाद था, यह स्पष्ट नहीं है। लेकिन यह दिखाई देता है क्योंकि एक बार जब आप इसे देख लेते हैं, तो आप इसे अनदेखा नहीं कर सकते।
ऐसे क्षण भी हैं जहां वीएफएक्स-भारी दृश्यों में विजय का अपना चेहरा थोड़ा फीका दिखाई देता है। कटने के बीच त्वचा का रंग बदल जाता है। उसके चेहरे की रोशनी उसके पीछे के वातावरण की रोशनी से मेल नहीं खाती। वास्तविक स्थानों पर फिल्माए गए दृश्यों में विजय, विजय जैसा दिखता है। एआई-प्रदत्त वातावरण में, वह ऐसा दिखता है जैसे उसे एक ऐसी दुनिया में संयोजित किया गया है जो उससे अलग बनाई गई थी।
उद्योग के लिए इसका क्या मतलब है
जना नायगन अपनी प्रोडक्शन पाइपलाइन में एआई का उपयोग करने वाली पहली भारतीय फिल्म नहीं है। संभवतः ऐसी कई फ़िल्में हैं जिनमें पृष्ठभूमि वृद्धि और भीड़ प्रतिकृति के लिए एआई-सहायक टूल का उपयोग किया गया है। लेकिन जन नायकन पहली प्रमुख भारतीय फिल्म है जहां एआई का उपयोग इतना व्यापक और इतना दृश्यमान है कि यह पूरी परियोजना की परिभाषित आलोचना बन गई है। यह अब दक्षता और लागत-बचत के बारे में पृष्ठभूमि बातचीत नहीं रह गई है। जब लोग फिल्म के बारे में बात करते हैं तो सबसे पहले यही बात उल्लेखित होती है। एक ऐसे उद्योग के लिए जो एआई उपकरणों को तेजी से विकसित होते देख रहा है और विचार कर रहा है कि उन्हें अपने स्वयं के वर्कफ़्लो में कैसे एकीकृत किया जाए, जन नायगन वास्तविक समय में एक सतर्क कहानी है।
यहां प्रौद्योगिकी ही खलनायक नहीं है। एआई-जनरेटेड इमेजरी में सुधार होगा और अंततः ये उपकरण बेहतर हो जाएंगे। आउटपुट अधिक विश्वसनीय हो जायेंगे. पांच वर्षों में, यह पूरी तरह से संभव है कि जना नायगन ने जिस तरह का काम करने का प्रयास किया है वह उस स्तर पर प्राप्त करने योग्य होगा जहां दर्शक इसे पारंपरिक वीएफएक्स से अलग नहीं कर पाएंगे। लेकिन वह भविष्य अभी यहाँ नहीं है। प्रौद्योगिकी बस उस चीज़ के लिए तैयार नहीं थी जो जन नायगन ने उसे करने के लिए कहा था, और एक फिल्म जो तैयार होने से पहले उपकरणों को अपनाती है वह अंततः लापरवाह लगती है।
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इस बातचीत में एक श्रम प्रश्न भी अंतर्निहित है जिसे संबोधित करने में उद्योग अनिच्छुक रहा है। यदि एआई का उपयोग मानव वीएफएक्स कलाकारों, क्राउड एक्स्ट्रा कलाकार, पृष्ठभूमि अभिनेताओं और सेट डिजाइनरों को बदलने के लिए किया जा रहा है, तो लागत बचत केवल दक्षता से नहीं आती है। वे काम खोने वाले लोगों से आते हैं। भारत में वीएफएक्स उद्योग चेन्नई, हैदराबाद, मुंबई और बैंगलोर के स्टूडियो में हजारों कलाकारों को रोजगार देता है। यदि रिपोर्ट किया गया 500 करोड़ रुपये का उत्पादन उस कार्यबल को बायपास करने के लिए एआई का उपयोग कर सकता है और फिर भी एक ऐसा उत्पाद पेश कर सकता है जिसे देखने के लिए दर्शक भुगतान करेंगे, तो अन्य प्रस्तुतियों के लिए भी ऐसा करने के लिए प्रोत्साहन स्पष्ट हो जाता है। फिल्म इस बातचीत से आगे जाती है कि क्या होता है जब उद्योग यह निर्णय लेता है कि “काफी अच्छा” काफी अच्छा है, और जो लोग उस काम को करते थे उनकी अब जरूरत नहीं है।
वह विदाई जो भाग में नहीं दिखी
विजय 30 साल से स्क्रीन पर हैं। उन्होंने तमिल सिनेमा को गिल्ली, थुप्पक्की, मेर्सल, बिगिल, मास्टर, लियो और दर्जनों अन्य फिल्में दी हैं, जिन्होंने सिनेमाघरों को भर दिया और युगों को परिभाषित किया। उनके प्रशंसकों ने हिट दर हिट, विवादों और राजनीतिक परिवर्तनों के माध्यम से, एक ऐसे करियर के माध्यम से उनका अनुसरण किया है जो एक व्यावसायिक के साथ-साथ एक सांस्कृतिक ताकत भी रहा है। जब उन्होंने घोषणा की कि जना नायगन उनकी आखिरी फिल्म होगी, तो उम्मीद सिर्फ यह नहीं थी कि यह एक अच्छी फिल्म होगी। उम्मीद यह थी कि यह भारतीय सिनेमा के अब तक के सबसे बड़े सितारों में से एक को 500 करोड़ रुपये की विदाई जैसा लगेगा।
अफसोस की बात है कि विजय की हर फिल्म की दर्शकों ने परवाह की। और विजय की आखिरी फिल्म के लिए, परवाह केवल कहानी या प्रदर्शन या राजनीति के बारे में नहीं थी। यह इस बारे में था कि क्या फिल्म इस अवसर का सम्मान करती हुई दिख रही थी। जन नायकन, अपनी सभी महत्वाकांक्षाओं, धन और अच्छे इरादों के बावजूद, ऐसा नहीं लग रहा था कि उसने इस अवसर का सम्मान किया है। दूसरे भाग में नहीं, या जहां यह सबसे ज्यादा मायने रखता था।
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एक सितारा जिस चीज का प्रतिनिधित्व करता है, उसका विदाई सबसे अच्छा संस्करण होना चाहिए। जना नायगन का दूसरा भाग एआई द्वारा वर्तमान में उत्पादित किए जाने वाले उत्पादों का सबसे खराब संस्करण है। और उन दो चीजों के बीच की दूरी विजय के लायक फिल्म और उसे मिली फिल्म के बीच की दूरी है।