पिछली बार जब हम मिर्जापुर में थे, अली फजल के गुड्डू पंडित ने त्रिपाठी को हरा दिया था और आखिरकार उस सिंहासन पर बैठ गए थे जिसकी उन्हें लंबे समय से चाहत थी। अब उन्हें मिर्जापुर का नया राजा माना जा रहा था, या फिर हम सभी की तरह उन्हें भी यही लगता था। लेकिन खून से लथपथ शहर के अप्रत्याशित गुंडों की तरह, जो कहीं से भी आप पर हमला कर सकते हैं, एक ऐसा ही था। “बैठक” – यानी उत्तर प्रदेश के अलग-अलग इलाकों के अपराधियों का एक समूह – तस्वीर में आता है। अपराध सम्मेलन का एक ही एजेंडा है: यह तय करना कि क्या गुड्डू अभी इस खिताब के हकदार हैं, या उनके प्रतिद्वंद्वी शुक्ला (अंजुम शर्मा) बेहतर उत्तराधिकारी होंगे (हालाँकि पंकज त्रिपाठी के कालीन भैया के बारे में अभी भी कोई खबर नहीं है)।
जैसे-जैसे कहानी मिर्जापुर की सीमाओं से आगे प्रयागराज और वाराणसी जैसे दूसरे शहरों तक फैलती है, दांव बढ़ते जाते हैं, प्रतिस्पर्धा बढ़ती जाती है और परिणाम अधिक हिंसक होते जाते हैं। हालांकि, पुरस्कार वही रहता है: मिर्जापुर। शुक्ला के शब्दों में, “खेल आज भी वही है, बस मोहरे बदल गए हैं” (यह अभी भी वही खेल है, केवल मोहरे बदल गए हैं)। हम अभी भी बहुत सारी बंदूकें और हिम्मत, बाहर निकलने पर होने वाले घाव और बदलती वफादारी, और महत्वाकांक्षा और शक्ति का अनोखा पागलपन दस एपिसोड में देखते हैं।
अतिशयोक्तिपूर्ण पटकथा अनुभवी अभिनय को बिगाड़ देती है
पंकज त्रिपाठी का कालीन भैया तीसरे सीज़न में पीछे चला गया है
जबकि तीसरा सीज़न सुस्त दूसरे सीज़न की तुलना में एक महत्वपूर्ण सुधार है, शो का मूल आकर्षण अभी भी केवल निशानों में पाया जाता है, जो अक्सर अतिरंजित और बोझिल लेखन से खराब हो जाता है। शो पिछले सीज़न में की गई गलतियों पर ध्यान केंद्रित करना जारी रखता है, जिसमें कई उप-कथानक एपिसोड को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं। जबकि वे अंततः आगामी सीज़न के लिए आवश्यक पृष्ठभूमि बन सकते हैं, वर्तमान में इनमें से कई कहानी में बहुत अधिक मूल्य नहीं जोड़ते हैं, सिवाय श्रृंखला के उत्साही प्रशंसकों के आनंद लेने के लिए विस्तारित रनटाइम के।
एक विशेष रूप से संदिग्ध दृश्य है जिसमें ज़हीरा (अनंगशा बिस्वास), जो कि भूतपूर्व भोजपुरी डांसर से राजनीतिज्ञ बनी हैं, महिलाओं के लिए एक सरकारी योजना का प्रचार करने के लिए बाहर जाती हैं, लेकिन उन्हें कामुक पुरुषों की अपमानजनक मांगों का सामना करना पड़ता है जो बेशर्मी से उनसे नृत्य करने की मांग करते हैं। इस वस्तुकरण के खिलाफ़ कार्रवाई करने के बजाय, वह 100 महिलाओं को योजना के लिए साइन अप करने के बदले में एक अश्लील प्रदर्शन करती है। उम्म, क्या?
सीज़न के फिनाले में भी एक कामुक दृश्य दिखाया गया है, जो पूरी तरह से बेतुका और अनावश्यक लगता है। हालाँकि मिर्ज़ापुर ने पहले भी बोल्ड दृश्यों को शामिल करने से कभी परहेज़ नहीं किया है, लेकिन वे अक्सर कहानी में जान डाल देते हैं, लेकिन इस बार ऐसा नहीं हुआ।
मिर्जापुर के किरदार आज भी हैं इसका मुख्य आकर्षण
श्वेता त्रिपाठी ने गोलू का किरदार बखूबी निभाया है
लेखन में बहुत ज़्यादा विस्तार के बावजूद, कुछ ऐसे दृश्य हैं जहाँ शो का मूल सार वापस आता है, खासकर गुड्डू भैया के साथ, जो आपको और अधिक देखने के लिए तरसते हैं। दूसरे एपिसोड में, जब हम उसे किसी को मारने के बाद पागलों की तरह हँसते हुए देखते हैं, तो हम तुरंत पहले सीज़न में वापस चले जाते हैं जहाँ नए बने गुर्गे ने पहली बार खून-खराबे का आनंद लेना शुरू किया था।
अपने दिवंगत बुद्धिमान भाई बबलू पंडित (विक्रांत मैसी) की कमी को पूरा करने के लिए, उनकी भाभी गोलू (श्वेता त्रिपाठी) आती हैं। एक समय आदर्शवादी कॉलेज टॉपर रही गोलू अब एक खतरनाक तंबाकू चबाने वाली गुंडी है, जो हमेशा हथियारबंद वफादार आदमियों के डंडों से घिरी रहती है। वह गुस्सैल गुड्डू को ठीक वैसे ही ज्ञान देती है, जैसे बबलू दिया करता था।
अन्य प्रमुख किरदार भी विकसित हुए हैं। शुक्ला पहले से कहीं ज़्यादा सावधान हो गया है, बीना अपने आत्मविश्वासी अवतार में वापस आ गई है, डिम्पी (हर्षिता गौर) ने अपने भाइयों की हठधर्मिता को समझ लिया है, और हाल ही में विधवा हुई माधुरी देवी (ईशा तलवार) ने हिंसा की अवधारणा को जड़ से उखाड़कर, हमेशा के लिए इस हिंसा को खत्म करने की कसम खा ली है। “मिर्जापुर की गद्दी”.
हालांकि, सबसे बड़ा बदलाव पंकज त्रिपाठी के कालीन भैया के किरदार में आता है, जो एक ऐसा माफिया है जिसने यह सब शुरू किया था। हम जिस क्रूर गैंगस्टर को जानते हैं, उससे वह एक दुखी पिता बन गया है जिसने सब कुछ छोड़ दिया है। उसका सीमित स्क्रीन समय एक खालीपन पैदा करता है जो श्रृंखला के वफादारों को निराश कर सकता है।
तीसरे सीज़न में रसिका का स्क्रीन टाइम कम लेकिन प्रभावशाली रहा
निराशा को और बढ़ाते हुए, निर्माताओं ने दर्शकों की बुद्धि को कमज़ोर कर दिया है, अति-वर्णनात्मक और जोरदार नाटकीय संवादों के साथ। यह मज़ेदार है कि लगभग हर किरदार अपने पेशे का वर्णन करने के लिए जुनूनी लगता है, बार-बार, बस अच्छे उपाय के लिए। चाहे वह लाला हो जो यह बताता फिरता है कि वह एक व्यवसायी है, या एक व्यवसायी के गुणों पर एक छोटा सा भाषण “व्यापारी” या फिर एक महत्वाकांक्षी कवि द्वारा यह कहना कि “मेरे जैसे कवि के लिए वकील का खर्च कैसे चलेगा”, पात्र अपनी एकरंगी पहचान को बनाए रखने के लिए बहुत उत्सुक हैं।
हालांकि, एक क्षेत्र जहां शो ने अपनी चमक बिखेरी है, वह है पितृसत्तात्मक व्यक्तित्वों से शक्तिशाली महिलाओं की ओर इसकी सूक्ष्म बदलाव, जो अपने पुरुष समकक्षों से किसी भी तरह से कम नहीं हैं। चाहे वह ईशा तलवार की दृढ़ निश्चयी मुख्यमंत्री हो या गोलू का नया अवतार जो गैंगस्टर के ठिकानों में घुस जाता है, शो नियमित रूप से अपनी महिलाओं को एजेंसी सौंपता है।
एक दृश्य में, जहां एक वृद्ध मंत्री मुख्यमंत्री के रूप में उनकी योग्यता पर व्यंग्यात्मक ढंग से सवाल उठाता है, ईशा का चरित्र शांत रहता है और विनम्रता से उचित उत्तर देता है, जिससे उसे अपनी अच्छी तरह से अर्जित स्थिति का भरोसा मिलता है।
लेकिन मैं चाहता हूं कि रसिका दुग्गल को पहले की तुलना में ज़्यादा स्क्रीन टाइम दिया जाता, क्योंकि उन्होंने पहले भी बेहतरीन अभिनय किया है। इस बार उनके पास सीमित दृश्य हैं, लेकिन दुग्गल ने एक बार फिर सूक्ष्म अभिनय से अपनी छाप छोड़ी है।
अली फजल इस शो के स्टार हैं
इस बार हमें गुड्डू की मानसिकता के अंदर एक दिलचस्प झलक मिलती है
मिर्जापुर में व्यंग्यात्मक टिप्पणियां भी भरपूर हैं। हम एक राजनेता को यह कहते हुए देखते हैं “करुणा” (करुणा) को “कोरोना” के रूप में पेश करना और फिर लेखक पर गुस्सा करना क्योंकि उसने उसे एक जटिल भाषण दिया है जो वास्तविक जीवन में कोई भी नहीं बोलता है। हम पृष्ठभूमि में शंख और मंदिर की घंटियाँ भी सुनते हैं, क्योंकि लोग निर्दयता से एक-दूसरे का शिकार करते हैं। अच्छी तरह से निष्पादित डार्क ह्यूमर आपको हँसाएगा।
शो में समृद्ध दृश्य रूपकों की भरमार है। एक जगह पर यह चतुराई से एक छोटा सा दृश्य दिखाता है जहाँ हम कालीन भैया को देखते हैं, जो अब गुड्डू जैसी ही स्थिति में हैं, एक छड़ी का सहारा लेते हैं, ठीक उसी तरह जैसे पिछले सीज़न में गुड्डू भैया ने छड़ी का सहारा लिया था, जो सत्ता की गतिशीलता में बदलाव को दर्शाता है।
इस बार, मिर्ज़ापुर आखिरकार देश के बेहतर हिस्सों पर कब्जा करने वाली इस हिंसक ठगी के पीछे के कारणों को भी उजागर करता है। यह रमाकांत पंडित के किरदार के ज़रिए किया गया है, जो अब टूटी हुई व्यवस्था पर निर्भर रहने की कठोर वास्तविकताओं का सामना करता है।
जेल में अपने दिन बिताते हुए और विभिन्न “अपराधियों” से मिलते हुए, कानून बनाम न्याय की जमीनी हकीकत उसे बहुत प्रभावित करती है। हालाँकि, उसकी यह अनुभूति विडंबनापूर्ण लगती है; एक अभ्यासरत वकील के रूप में जो दिन-प्रतिदिन इसी तरह के मामलों से निपटता है, उसे पहले से ही आपराधिक न्याय प्रणाली में व्याप्त खामियों के बारे में काफी हद तक पता होना चाहिए।
हालाँकि पंडित अभी भी अपनी नैतिकता और सिद्धांतों पर कायम है, लेकिन अब उसे यकीन नहीं है कि न्याय क्या होगा। सातवें एपिसोड में उसके और गुड्डू के बीच एक दिलचस्प बातचीत है जहाँ पिता और पुत्र जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण पर सवाल उठाते हुए और एक-दूसरे के जीने के तरीके में राहत की तलाश करते हुए दिखाई देते हैं। इस दृश्य ने परतों को खोलकर कुछ गहराई में छिपी हुई चीज़ को उजागर किया और यह क्रेडिट रोल होने के बाद भी मेरे साथ लंबे समय तक रहा।
विजय वर्मा द्वारा निभाए गए दो जुड़वा बच्चों में से कौन जीवित बचा है, यह रहस्य पूरे सीज़न में बना रहता है
वैसे तो सभी कलाकारों ने अपनी भूमिका के साथ न्याय किया है, लेकिन पटकथा कुछ हद तक कमजोर है, लेकिन अली फजल खास तौर पर अलग हैं। उन्होंने एक ऐसे गुंडे की भूमिका को बड़ी सहजता से निभाया है, जो भावनाओं को अपने ऊपर हावी होने से नहीं रोकता। जिस तरह से वह दो व्यक्तित्वों के बीच तेजी से झूलता है, मानो उसके दिमाग पर उसका कोई नियंत्रण हो, वह प्रभावशाली है।
हम उसके आंतरिक एकालाप की एक झलक पाने में भी कामयाब होते हैं, क्योंकि वह उस धुंधली दुनिया में अपना रास्ता खोजने के लिए संघर्ष करता है जिसमें उसने कदम रखा है। आठवें एपिसोड में एक दृश्य है जहाँ हम गुड्डू को उसके किए पर भयभीत देखते हैं। फ़ज़ल पहले कभी इतना शांत नहीं रहा। हालाँकि हत्या हमेशा से गुड्डू की खासियत रही है, लेकिन इस बार वह उन सभी में सबसे भयानक कृत्य करता है और तुरंत अविश्वास और संकट से घिर जाता है।
ईशा का किरदार पहले की तरह ही दृढ़ और दृढ़ है
हालांकि, दमदार प्रदर्शन और शानदार बिल्डअप के बावजूद, हम फिनाले में लटके रह जाते हैं। हमें कई चौंकाने वाले खुलासे मिलते हैं, जो अनुत्तरित प्रश्नों की अधिकता के लिए जगह छोड़ते हैं। सभी धागे ढीले हैं, पात्रों के लिए भविष्य के सीज़न में सुविधाजनक तरीके से वापस आने के लिए कई दरवाजे खुले हैं। स्पष्ट रूप से, निर्माता हिंटरलैंड-आधारित श्रृंखला की अपार लोकप्रियता को भुनाना चाहते हैं और उत्तर प्रदेश के अन्य हिस्सों या यहाँ तक कि अन्य जगहों पर अपराध सिंडिकेट में अपने पैर डुबो कर फ्रैंचाइज़ का विस्तार करना चाहते हैं। एक मिड-क्रेडिट सीन भी है जहाँ हम दो प्रमुख पात्रों के बीच एक अप्रत्याशित बातचीत देखते हैं, जो आने वाले सीज़न में पूरे खेल को पलट सकती है। जबकि विस्तार के लिए निर्माताओं के दिमाग में बहुत कुछ हो सकता है, क्या हमें अभी भी और अधिक की आवश्यकता है?
