एस सरस्वती फिल्म समीक्षा: वरलक्ष्मी सरथकुमार की फिल्म ईमानदार, महत्वाकांक्षी और समान माप में असमान है

पहला भाग आपका ध्यान आकर्षित करता है। दांव स्पष्ट रूप से स्थापित किए गए हैं, और फिल्म अपनी संवेदनशील सामग्री को इस क्षेत्र में अधिकांश मुख्यधारा के थ्रिलरों की तुलना में अधिक संयम के साथ संभालती है। आप महसूस करते हैं कि प्रत्येक पात्र क्या खोने वाला है, और सेटअप इतना कड़ा है कि आप वास्तव में उस दिशा में निवेश कर सकें जहां यह सब जा रहा है। और फिर इंटरवल ट्विस्ट होता है. एक संक्षिप्त, विद्युतीय क्षण के लिए, एस सरस्वती को लगता है कि यह पूरी तरह से अलग, कहीं अधिक खतरनाक फिल्म बनने वाली है। वह उत्साह, दुर्भाग्य से, इंटरवल ट्विस्ट की सबसे बड़ी चाल और फिल्म की सबसे बड़ी समस्या है। फिर सेकंड हाफ आता है और फिल्म अपनी पकड़ खोने लगती है।

कोर्ट रूम सीक्वेंस, जहां सब कुछ उबाल पर होना चाहिए, ऐसा महसूस होने लगता है जैसे वे एक ही जमीन को बार-बार कवर कर रहे हैं। तर्क अपने आप ही घूम जाते हैं। तनाव बढ़ने के बजाय स्थिर हो जाता है। प्रकाश राज ने एक ऐसे प्रदर्शन के साथ कार्यवाही को आगे बढ़ाया है जो पटकथा की कुछ कमजोरियों को दूर करने के लिए पर्याप्त है, लेकिन फिर भी वह उस लेखन की पूरी तरह से भरपाई नहीं कर सकते हैं जो सबसे खराब क्षण में नए विचारों से बाहर हो जाता है। जब समाधान अंततः आता है, तो यह सेटअप के वादे से कम बल के साथ उतरता है।

ट्रेलर में वरलक्ष्मी के किरदार को एक बंदूक खरीदने और उसे चलाना सीखने के लिए दिखाया गया था, साथ में यह पंक्ति भी थी: “हर महिला सरस्वती नहीं होगी। अगर जरूरत पड़ी, तो वह काली भी बन जाएगी।” यह फ़िल्म की सर्वाधिक विद्युतीकरणकारी छवि है, और यह इस कहानी के एक कच्चे, अधिक समझौताहीन संस्करण की ओर संकेत करती है। फ़िल्म कभी भी वैसा संस्करण नहीं बन पाती। अंतिम कार्य अपने घूंसे ठीक उसी क्षण खींचता है जब उसे उन्हें फेंकने की आवश्यकता होती है।

जो चीज़ लगातार काम करती है वह है लेखन के आसपास की हर चीज़। थमन का बैकग्राउंड स्कोर फिल्म की शांत शक्तियों में से एक है, जो बिना किसी अतिरेक के तनाव पैदा करता है और अधिक व्यक्तिगत दृश्यों में बिल्कुल सही क्षणों पर वापस खींचता है। एडविन साके की सिनेमैटोग्राफी दृश्य टोन को विषय वस्तु के अनुरूप उचित रूप से आधारित रखती है। और अपने कलाकारों के साथ काम करने वाली एक निर्देशक के रूप में, वरलक्ष्मी प्रतिबद्ध, भावनात्मक रूप से ईमानदार प्रदर्शन करने की वास्तविक भावना दिखाती हैं। राधिका सरथकुमार, प्रियामणि, किशोर, राव रमेश और मुरली शर्मा सभी स्क्रिप्ट में अपना सर्वश्रेष्ठ देते हैं।

यह भी पढ़ें: मृत्युंजय फिल्म समीक्षा: श्री विष्णु ने सब कुछ वापस ले लिया और अपना अब तक का सबसे केंद्रित प्रदर्शन प्रस्तुत किया

समस्या यह है कि स्क्रिप्ट हमेशा उन्हें पर्याप्त जानकारी नहीं देती है। फिर भी, पहली फिल्म के रूप में, यह फिल्म वरालक्ष्मी को एक मजबूत प्रवृत्ति और स्पष्ट दृष्टिकोण वाली फिल्म निर्माता के रूप में घोषित करती है।

यह भी स्पष्ट रूप से कहने लायक है: एस सरस्वती के दिल में संदेश मजबूत है। इसके पीछे की मंशा और भी मजबूत है. इस फिल्म में कुछ ऐसे क्षण हैं जो वास्तव में आपको प्रभावित करते हैं, चतुर लेखन के कारण नहीं, बल्कि इसलिए क्योंकि विषय स्वयं एक भावनात्मक भार रखता है जिससे प्रभावित हुए बिना बैठना कठिन है। लेकिन एक शक्तिशाली संदेश और एक अच्छी तरह से बनाई गई फिल्म एक ही चीज नहीं है, और एस सरस्वती कभी-कभी एक को दूसरा समझने की गलती करती हैं। आप एस सरस्वती को यह चाहते हुए छोड़ देते हैं कि यह बेहतर होती, जो शायद सबसे ईमानदार बात है जो आप उस फिल्म के बारे में कह सकते हैं जिसके दिल में कभी कोई संदेह नहीं था।