एक और फिल्म की समीक्षा के बाद एक लड़ाई: लेखक-निर्देशक पॉल थॉमस एंडरसन ने 1980 के दशक में एक उपन्यास सेट से प्रेरणा ली हो सकती है और डोनाल्ड ट्रम्प को दूसरी बार फ्री वर्ल्ड की बागडोर सौंपने से पहले फिल्मांकन समाप्त कर दिया था। लेकिन शायद ही कभी एक फिल्म इस क्षण के रूप में हो, पल के लिए और इस क्षण के लिए एक के बाद एक लड़ाई के रूप में।
या, यह सब की चंचलता के बारे में बोधगम्य के रूप में।
परफिडिया (एक चुंबकीय त्याना टेलर) के नेतृत्व में इसके “क्रांतिकारी”, जो मैक्सिकन सीमा पर कैद किए गए आप्रवासियों को मुक्त करने के लिए भारी तोपखाने के साथ चुपके से खुद को ‘फ्रेंच 75’ कहते हैं। यह नाम एक रैपिड-फायर फील्ड गन के लिए दोनों में खड़ा हो सकता है जिसने मित्र देशों की शक्तियों के लिए WWI के पाठ्यक्रम को बदलने में मदद की; या कॉकटेल ड्रिंक के लिए उस सदाबहार WWII फिल्म कैसाब्लांका में परोसा गया। यदि परफिडिया और उसका गिरोह, जिसमें उसके पिल्ला-कुत्ते बम-निर्माता प्रेमी पैट (लियोनार्डो डिकैप्रियो) शामिल हैं, तो उस इतिहास के वजन के बारे में पता है, वे इस पर ध्यान नहीं देते हैं।
परफिडिया ने अपने आदर्श वाक्य को “मुक्त सीमाओं, मुक्त विकल्प, मुक्त शरीर और भय से स्वतंत्रता” के रूप में घोषित किया। किसी और को एक शब्द नहीं मिलता है। लेकिन अगर परफिडिया ने भी सोचा है कि इसके माध्यम से, इसका कोई सबूत नहीं है। विश्वासों से अधिक, फ्रेंच 75 जो तैराकी कर रहे हैं, वे हैं गोलियां और गिट्टी – जिसका अर्थ है कि उनके लिए बहुत कम सड़क है।
पॉल थॉमस एंडरसन की दृष्टि असमान है, दोनों पक्षों के लिए इस स्पष्ट रूप से शाश्वत चेहरे पर विद्रोहियों और प्रणाली के बीच-यहां तक कि जीवन पर भी, अनिर्दिष्ट रूप से वहन करता है।
इसका मतलब यह है कि सरकारों (16 साल के अलावा) सीमा पर शिकंजा कसते रहती हैं, और नियमित रूप से सशस्त्र बलों को गोल-गोल छापे के लिए भेजते हैं, जो कि बर्फ के रूप में जीभ से सुचारू रूप से रोल करते हैं, चारों ओर फेंकते हैं, अप्रवासी प्रवाह में शायद ही कोई विराम होता है, या नेटवर्क को तेल देता है।
इसका मतलब यह है कि यहां तक कि अपने ग्लास-एंड-वुड हवेली में श्वेत वर्चस्ववादी अपने नवीनतम “शुद्धता” अभियानों की साजिश रचते हैं, वे सीमा के पार आने वाले “वेट्स और बदबूदार” के बिना नहीं कर सकते हैं और अपने खेतों को चालू रखते हैं।
इसका मतलब है कि गर्भावस्था और घरेलूता को क्रांतिकारी आग को बुझाना होगा। या, अगर वे नहीं करते हैं, तो परफिडिया जैसी महिलाओं को अपने बच्चों पर बाहर निकलना चाहिए, अपने जीवनसाथी के “मौलिकता की कमी” के बारे में और “udder बच्चे” नहीं होने के खिलाफ विरोध करना चाहिए।
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अमेरिका है कि बर्तन का अपरिवर्तनीय पिघलने से प्यार और वासना की तुलना में कहीं अधिक स्पष्ट है, जो कि परफिडिया, पैट और कर्नल लॉकजॉ को बांधता है, सीन पेन द्वारा रामरोड सैन्य परिशुद्धता के साथ खेला जाता है, थिनिंग स्ट्रैंड्स से अपने बालों को अपने जूते में छिपे हुए लिफ्टों तक ले जाता है। उसके बारे में एक ही चीज उसकी मांसपेशियों के बारे में है, और बहुत “काले” परफिडिया के लिए उसकी इच्छा के खिलाफ उसका बेलगाम जुनून है।
अमेरिका को किराए पर लेने वाली इन वास्तविक और कल्पना की गई सीमाओं की विडंबना एंडरसन द्वारा अपनी पूर्णता में – अपनी त्रासदी तक की सभी पूर्णता में कब्जा कर लिया गया है।
तो पैट, उनके क्रांतिकारी दिन उनके पीछे, अब फ्रम्पी नाइटगाउन में एक मध्यम वर्ग के पिता हैं और एक लंगड़ा, चिकना पोनीटेल, एक क्रोधी 16 वर्षीय बेटी विला (एक प्रभावशाली इन्फिनिटी) को उठाते हुए। जब अतीत उसके साथ फिर से पकड़ लेता है, और उसकी दवाओं और अल्कोहल को जोड़ने वाला मस्तिष्क अब फ्रेंच 75 के क्रांतिकारी पाठ में निहित कोडवर्ड को याद नहीं कर सकता है-जो कॉमरेड के बीच “सुरक्षित संचार” के लिए है-सबसे खराब एपिटेट पैट के साथ आ सकता है: “आप एफ … आईएनजी लिबरल्स”।
वह मुश्किल से कई सर्वनामों के साथ अपनी अधीरता को छिपा सकता है, जिसे अब याद रखना है, लेकिन यह भी शायद ही उस सर्गनिटी को पंजीकृत करता है, जिसके साथ एक साथी यात्री, सर्जियो (एक बहुत ही शांत बेनिओसियो डेल टोरो), अपने छोटे विद्रोहियों का संचालन कर रहा है – मैक्सिकन मूल के लोगों की तस्करी के लिए और उन्हें सुरक्षा के लिए गुप्त कर रहा है।
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एक कार का पीछा जहां चीजें आदर्श रूप से समाप्त होनी चाहिए, बढ़ती सुंदरता और सस्पेंस की एक चीज है-मध्य-भूमि अमेरिका के एक अंतहीन परिदृश्य के माध्यम से एक सड़क काटना, ऊपर और नीचे सूई करना, कई बार एक मिराज की तरह चमक रहा है, और दूसरों पर एक अंधे मोड़ की तरह धमकी देना। यह अमेरिकी सपने की तरह ही है, हमेशा पहुंचता है, लगभग पहुंच के भीतर।
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एंडरसन ओवरस्ट्रैचिंग भी समाप्त हो जाता है, एक प्रदर्शनी के लिए जा रहा है कि इस फिल्म की आवश्यकता नहीं है।
टिश हैरिसन वॉरेन ने इसे दो पंक्तियों में कहा: “हर कोई एक क्रांति चाहता है। कोई भी व्यंजन नहीं करना चाहता है।” वे अभी भी बहुत अच्छी लाइनें हैं।
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एक और फिल्म निर्देशक के बाद एक लड़ाई: पॉल थॉमस एंडरसन
एक और फिल्म कास्ट के बाद एक लड़ाई: लियोनार्डो डिकैप्रियो, सीन पेन, चेस इन्फिनिटी, त्याना टेलर, बेनीसियो डेल टोरो, रेजिना हॉल
एक और फिल्म रेटिंग के बाद एक लड़ाई: 4.5 सितारे