अनुराग बसु के मेट्रो … डिनो में आधुनिक प्रेम की भावनात्मक जटिलताओं को चित्रित करने का प्रयास करता है, लेकिन कहानियों के इसकी मोज़ेक के नीचे एक परेशान करने वाला पैटर्न है: महिलाएं अभी भी अधिक बलिदान कर रही हैं, जो उन्हें अधिक से अधिक होना चाहिए, जितना उन्हें माफ करना चाहिए, और चुपचाप किसी और की कहानी की पृष्ठभूमि में गायब हो जाते हैं। अपनी सभी गहराई और सुंदरता के लिए, फिल्म एक सताते हुए सच्चाई को पीछे छोड़ देती है – 18 वर्षों में बहुत कुछ नहीं बदला है, यहां तक कि अनुराग के अपने सिनेमाई ब्रह्मांड के भीतर भी।
चलो 2007 में रिवाइंड करते हैं। जीवन में एक मेट्रो में, शिल्पा शेट्टी के चरित्र शिखा को पता चलता है कि उनके पति रंजीत (के के मेनन) का संबंध है। एक ही समय के आसपास, वह भावनात्मक निकटता का अनुभव करती है – और शायद प्यार की शुरुआत – एक और आदमी (शाइन आहूजा) के साथ। लेकिन जब उसके पति को पता चलता है, तो वह अपनी दीर्घकालिक बेवफाई के बावजूद उसे गुस्से में छोड़ देता है। उनके चक्कर के समाप्त होने के बाद ही (जब कंगना रनौत का चरित्र किसी और के साथ प्यार में पड़ जाता है) क्या वह अपनी पत्नी के पास लौटता है। उसकी भावनात्मक वृद्धि, स्नेह को ठीक करने या उसका पता लगाने का उसका अधिकार, वैवाहिक और सामाजिक अपेक्षाओं के वजन से अधिक है। उसके विश्वासघात को माफ कर दिया जाता है; उसका भावनात्मक पलायन नहीं है।
2025 के लिए तेजी से आगे। भावनात्मक गतिशीलता समान रूप से समान है। इस बार, यह काजोल (कोंकोना सेन शर्मा) मेट्रो में … डिनो में, जो उनका सामना करता है। एक मजबूत बयान में, वह अपनी मां शिबानी (नीना गुप्ता) से कहती है: “मुजे कबी ना अपके जाइसा बन्ना नाहि थ (मैं कभी भी तुम्हारी तरह से बाहर नहीं करना चाहता था)। मैं आप की तरह एक डोरमैट बन गया हूं और मैं इसके लिए खुद से नफरत करता हूं!” यह एक क्रूर टकराव है – एक महिला जो विरासत में मिली भावनात्मक चुप्पी और पीढ़ीगत समझौता के बारे में एक और सामना कर रही है।
उनके पति मोंटी (पंकज त्रिपाठी) ने उसे सात बार धोखा दिया है। वह दूर चली जाती है, खुद को चुनती है, और ठीक होने लगती है। लेकिन फिल्म वापस घिर गई। उसके पति के “उसे वापस जीतने” के प्रयासों को सुलह के साथ पुरस्कृत किया जाता है। जिस महिला ने बोलने की हिम्मत की, वह तह अंदर आ गई। ठीक उसी तरह जैसे शिबानी ने कैसे किया, सालों पहले जब उसे अपने पति संजीव (ससवता चटर्जी) द्वारा धोखा दिया गया था।
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फातिमा सना शेख का चरित्र श्रुति का चाप उतना ही दिल तोड़ने वाला है। एक साहसी, कैरियर-उन्मुख महिला, वह अपने जीवन के प्यार से शादी करती है आकाश (अली फज़ल) पसंद से नहीं बल्कि माता-पिता के दबाव के कारण। उनकी गर्भावस्था? फिर, बाहरी अपेक्षाओं का एक परिणाम। श्रुति ने उसका समर्थन करने के लिए अपनी नौकरी छोड़ दी, और खुद को मातृत्व के लिए तैयार किया, केवल आकाश के लिए वापस जाने के लिए – पितृत्व के रूप में, उसके प्लेबैक गायन सपनों द्वारा भस्म हो गया। वह गर्भपात के लिए सहमत है। वे अलग -अलग शहरों में जाते हैं, अलग -अलग करियर का पीछा करते हैं।
लेकिन श्रुति ने आकाश का समर्थन करने के लिए फिर से अपनी नौकरी छोड़ दी और अपनी नौकरी छोड़ दी, जो भावनात्मक रूप से अनुपलब्ध और गहराई से असुरक्षित है। वह भावनात्मक रूप से अलग -थलग है और शारीरिक रूप से बोझ है। वह मुश्किल से नोटिस करता है। अंत में, आकाश को अपना सपना नौकरी मिल जाती है। श्रुति चुपचाप गर्भपात करती है। वे पुनर्मिलन करते हैं, फिर से गर्भवती हो जाते हैं, और फिल्म उसके साथ मातृत्व के भावनात्मक और शारीरिक श्रम के साथ बंद हो जाती है जबकि अली संगीत रिकॉर्ड करता है। अंतिम छवि- फ़ेटिमा ड्राइविंग, शॉपिंग, एक बच्चे को संभालना – स्पीक्स वॉल्यूम: पुरुष सपने देखने के लिए, महिलाओं को जीवित रहने के लिए मिलता है।
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हां, शिबानी और चुमकी (सारा अली खान द्वारा अभिनीत) जैसे पात्रों को कुछ प्रकार की पूर्ति का अनुभव होता है। शिबनी थिएटर के लिए अपने जुनून के साथ फिर से जुड़ती है और अपने पति को माफ करती है। चुमकी ने अपने शिकारी मालिक को थप्पड़ मारा, एक कृतघ्न सगाई से बाहर निकलता है, और एक किंडर मैन पार्थ (आदित्य रॉय कपूर द्वारा निभाई गई) को चुनता है। लेकिन यहां तक कि ये आर्क पुरुषों या रोमांटिक अंत में निहित हैं। बेहिसाब आत्म-बोध के लिए कोई जगह नहीं है।
विशेष रूप से निराशा की बात यह है कि फिल्म कैसे इन समझौते को जीत के रूप में तैयार करती है। कैमरा कभी भी इस बात पर ध्यान नहीं देता है कि महिलाएं क्या देती हैं – केयर, गरिमा, शांति। श्रुति का गर्भपात एक बातचीत नहीं है; यह आकाश की अग्रभूमि सफलता के लिए बलिदान का एक पृष्ठभूमि कार्य है। काजोल के अपने पति के लिए वापसी का जश्न नहीं मनाया जाता है, लेकिन यह या तो चुनौती नहीं दी गई है। यह … अपरिहार्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है।
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ये अलग -थलग विकल्प नहीं हैं – वे एक बड़े सिनेमाई पैटर्न को दर्शाते हैं। भारतीय फिल्मों में, यहां तक कि प्रगतिशील के रूप में विपणन किया जाता है, महिलाएं अक्सर ताकत के साथ शुरू होती हैं, लेकिन धीरे -धीरे वापस कर्तव्य, बलिदान और शांत धीरज की तह में निर्देशित होती हैं। शायद ही वे स्वतंत्रता, स्वार्थी आनंद, या शानदार एकांत के साथ समाप्त होते हैं।
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हां, कोई यह तर्क दे सकता है कि अनुराग बसु केवल वास्तविक जीवन की सच्चाइयों को चित्रित कर रहा है। लेकिन जब हर महिला का चाप समझौता करने की ओर झुकता है, तो यह यथार्थवादी होना बंद हो जाता है और रोमांटिक घातकता बन जाता है – यह विचार कि कोई फर्क नहीं पड़ता कि महिलाएं कितनी दूर तक खिंचाव करती हैं, उन्हें वापस लौटना चाहिए। यहां तक कि अगर वे खुद को पाते हैं, तो वे हमेशा घर आएंगे – किसी और के घर और किसी और का सपना।
यह बहुत दुर्लभ है जब फिल्में किसी भी और सब कुछ पर खुद को चुनने वाली महिला के साथ समाप्त होती हैं। यह दुर्लभता 2023 की फिल्म श्रीमती में देखी गई थी
मूल रूप से मलयालम में ग्रेट इंडियन किचन के रूप में बनाया गया था, और बाद में हिंदी में सान्या मल्होत्रा के साथ लीड में रीमेक किया गया, श्रीमती एक दुर्लभ सिनेमाई धुरी प्रदान करती है। सान्या रिचा की भूमिका निभाती है, जो एक गृहिणी है, जो एक दर्दनाक घटना के बाद अपनी शादी और उसके जीवन की संरचना पर सवाल उठाना शुरू कर देता है, जो सुरक्षा और पहचान के बारे में उसकी धारणा को चकनाचूर कर देता है। बलिदान की महिमा करने वाली कई कहानियों के विपरीत, श्रीमती ने पूछने की हिम्मत की: क्या होगा अगर वह खुद को चुनती है?
ऋचा की यात्रा जोर से या हिंसक नहीं है। यह सौम्य है, फिर भी अनियंत्रित है। वह परिचितता पर स्वतंत्रता, चुप्पी पर स्वार्थ, ड्यूटी पर गरिमा का चयन करती है। एक अयोग्य जीवन से दूर चलना नाटकीय नहीं है – यह अपनी शांति में भूकंपीय है। और यही वह है जो इसे क्रांतिकारी बनाता है।
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जहां मेट्रो … डिनो फ्रेम में क्षमा के रूप में क्षमा करें, श्रीमती कुछ अधिक कट्टरपंथी प्रदान करती है: एक महिला बिना किसी अपराध के अज्ञात में चलती है।
जबकि बसु की फिल्म भावनात्मक सत्य को प्रतिबिंबित कर सकती है, यह उन्हें सामान्य करने का जोखिम उठाती है। इसके विपरीत, श्रीमती हमें दिखाती है कि एक महिला को सिर्फ दुनिया को सहन नहीं करना है। वह पूरी तरह से, अपनी शर्तों पर इससे बाहर निकल सकती है।
क्योंकि कभी -कभी, एक महिला जो सबसे शक्तिशाली काम कर सकती है वह क्षमा नहीं करती है, वापस नहीं लौटती है, और समझौता नहीं करता है – लेकिन बस खुद को चुनें। हां, आराम से दूर चलना मुश्किल है। उस कदम को लेने की बहुत कम हिम्मत। लेकिन अगर सिनेमा में महिलाएं खुद को नहीं चुनेंगी, तो वास्तव में महिलाएं कभी भी कैसे हिम्मत करेंगी?
PS अपने जीवन में पहली बार, मैं Pritam Da सुनना नहीं चाहता था। संगीत, हालांकि भागों में सुंदर, अत्यधिक महसूस किया। एक बिंदु के बाद, गाने आगे बढ़ने से ज्यादा कसौटी मचाने लगे।