मस्तिष्का मरनम फिल्म समीक्षा: कृष्णंद, राजिशा विजयन की साइबरपंक कॉमेडी इंद्रियों के लिए एक तमाशा से कहीं अधिक है

ऐसा कहा जा सकता है कि निर्देशक कृष्णंद का मस्तिष्का मरणम् (ब्रेन डेथ) से पता चलता है कि मानवता चाहे कितनी भी आगे बढ़ जाए या प्रौद्योगिकी के मामले में हम कितना भी आगे बढ़ जाएं, महिलाओं की मूल वास्तविकता अपरिवर्तित रहती है, क्योंकि, एक या दूसरे तरीके से, इन सभी प्रगति का उपयोग उनके शोषण, हाइपरसेक्सुअलाइजेशन, ऑब्जेक्टिफिकेशन, कमोडिफिकेशन, वशीकरण और अमानवीयकरण के लिए किया जाता है।

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2046 के नव-कोच्चि में स्थापित, बिमल राज (एक प्रभावशाली निरंज मनियानपिला राजू) एक दुखी युवा पिता है जो अभी तक अपनी छोटी बेटी के दुखद निधन से आगे नहीं बढ़ पाया है। जबकि उनकी पत्नी, अनिंद्या (एक शानदार ऐन सलीम), क्योंकि वह अब इस आघात के साथ जीने में असमर्थ थी, एक प्रक्रिया से गुजरी और उन यादों को मिटा दिया, बिमल ने अभी तक उन्हें जाने नहीं दिया है। वर्चुअल रियलिटी मेमोरी गेम्स में ही उसे सांत्वना मिलती है। एक बिंदु पर, ‘अपने जीवन को थोड़ा मसालेदार’ बनाने के लिए, बिमल सुपरस्टार फ्रीडा सोमन (एक असाधारण राजिशा विजयन) की एक निजी “स्मृति” प्राप्त करता है, जो, उसे बताया जाता है, उसे उसके साथ शारीरिक रूप से जुड़ने में सक्षम बनाएगी। हालाँकि, एक बार “स्मृति” के अंदर, वह फ्रीडा के बारे में कुछ भयानक रहस्यों को उजागर करता है और उसकी दो हत्याओं का ‘गवाह’ बन जाता है। लेकिन जैसा कि अनिंद्य ने एक बार किसी और की स्मृति में प्रवेश करने पर बिमल से पूछा था, वहां से यह किसकी स्मृति है: वह जिसके पास यह मूल रूप से थी या वह जो अब इसका अनुभव कर रहा है?

कुछ फिल्म निर्माता ऐसे हैं जो हमें उनके दिमाग में घुसपैठ करने के लिए उत्सुक करते हैं ताकि हम देख सकें कि वहां क्या चल रहा है और यह देखने के लिए कि वे दुनिया को कैसे देखते हैं। कृष्णंद उनमें से एक हैं। सुंदरता सिर्फ इस बात में नहीं है कि वह अपने आस-पास क्या हो रहा है उसे कैसे समझता है, बल्कि इसमें भी है कि वे छवियां उसके दिमाग में कैसे आती हैं, वह उन्हें कैसे संसाधित करता है, और यहां तक ​​कि वह उन्हें स्क्रीन के लिए कैसे दोबारा बनाता है। विचित्र सपने देखना काफी विचित्र है, लेकिन उस विचित्रता को स्क्रीन पर बेशर्मी से दर्शाने के लिए अतिरिक्त स्तर की बहादुरी की आवश्यकता होती है जो कि उनके पास प्रचुर मात्रा में है।

यहां देखें मस्तीशका मरनम का ट्रेलर:

जबकि आवासव्यूहम (2021) कृष्णंद का अब तक का सबसे प्रयोगात्मक काम बना हुआ है, मस्तिष्का मरणम अब दूसरे स्थान पर है, मुख्य रूप से अपनी शैली-झुकने वाली शैली के लिए और कितनी अच्छी तरह से उन्होंने इसे निभाया है। हालांकि मास्थिश्का मरनम निर्देशक लार्स वॉन ट्रायर की एंटीक्रिस्ट (2009) के समान एक जोड़े पर केंद्रित है – दोनों अपने बच्चे की मौत से दुखी हैं – कृष्ण अपने लोगों को मनोवैज्ञानिक आतंक क्षेत्र में नहीं ले जाते हैं जैसा कि ट्रायर ने अपनी जोड़ी के साथ किया था और इसके बजाय उनके प्रति अधिक करुणा दिखाते हैं। मिशेल गोंड्री की इटरनल सनशाइन ऑफ द स्पॉटलेस माइंड (2004) की तरह, “मेमोरी इरेज़र” का विषय भी यहां दिखाई देता है, और इसका उपयोग यह उजागर करने के लिए किया जाता है कि कोच्चि शहर काफी उन्नत है। वास्तव में, उन्होंने भविष्यवाद और रेट्रोफ्यूचरवाद को मिलाकर 2046 नियो-कोच्चि का निर्माण किया है, जहां अल्ट्रा-वैयक्तिकृत विज्ञापन जो उत्पादों और सेवाओं और उड़ने वाली कारों (जैसे बैक टू द फ्यूचर फिल्मों में) बेचने के लिए किसी के मृत रिश्तेदारों की छवियों का भी अवैध रूप से उपयोग करते हैं, सह-अस्तित्व में हैं।

इसे एक साइबरपंक कॉमेडी के रूप में मानकर, कृषांद अपनी कथा को एक सौंदर्यबोध से बंधे बिना कई इलाकों को पार करने की अनुमति देते हैं। स्थितिजन्य हास्य के साथ-साथ, मस्तिश्का मरनम में बेतुका, काला और नकली कॉमेडी के साथ-साथ व्यंग्य भी शामिल है। वास्तविक जीवन के परिदृश्यों के उतने ही अप्रत्यक्ष संदर्भ हैं जितने सामने वाले हैं, जिनमें से सबसे उल्लेखनीय है बिमल द्वारा उन्हीं शब्दों का प्रयोग अभिनेता दिलीप एक बार जब उन्हें सबूत इकट्ठा करने के लिए एक होटल में लाया गया था तो उन्होंने मीडिया पर हमला कर दिया था 2017 अभिनेता अपहरण और हमले का मामला. सबसे अच्छी बात यह है कि लेखक-निर्देशक इन सभी तत्वों के बीच सही संतुलन बनाने में कामयाब रहे हैं, और किसी भी बिंदु पर जो सबसे उपयुक्त लगता है, उसे प्रस्तुत करते हैं।

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कृष्णंद की मिस-एन-सीन में महारत मस्तिश्का मरनम में भी स्पष्ट है, भले ही टाइपो जैसी कुछ गलतियाँ कभी-कभी स्क्रीन पर देखी जा सकती हैं। बहरहाल, साइबरपंक कॉमेडी में प्रत्येक फ्रेम और अनुक्रम को सोच-समझकर बनाया और कोरियोग्राफ किया गया है और बड़े कथानक में योगदान देता है।

जबकि फ्रीडा का स्थान अत्यधिक सौंदर्यपूर्ण है, बिमल का तथाकथित घर तंग है, कमरों में क्षमता से अधिक वस्तुओं से भरा हुआ है। ये न केवल उनकी व्यक्तिगत प्रकृति को दर्शाते हैं बल्कि अंतर्निहित वर्ग मतभेदों को भी दर्शाते हैं जहां “सौंदर्य और सौंदर्यशास्त्र” केवल उन लोगों के लिए आरक्षित हैं जो उन्हें वहन कर सकते हैं। साथ ही, मस्तिश्का मरनम एक प्रवासी मजदूर (अनूप मोहनदास) के चरित्र के माध्यम से बड़े पैमाने पर समाज की वर्गवादी मानसिकता को भी संबोधित करता है, जिसे 2046 में भी मामूली श्रम करने के लिए मजबूर किया जाता है और उसके नियोक्ता, चार्ली ज़ेन (प्रफुल्लित करने वाला सुरेश कृष्ण) द्वारा उसे कोई सम्मान नहीं दिया जाता है। भले ही जीडी प्रवीण शशांक (जगदीश) के अधीन पुलिस स्टेशन हाई-टेक है, फिर भी अधिकारियों की मानसिकता अभी भी वही है, जिसमें अमीर लोगों के प्रति क्रूरता और दासता की अतिरिक्त प्रवृत्ति है।

मस्तीशका मरनम के सेट पर राजिशा विजयन के साथ निर्देशक कृष्णंद। (क्रेडिट: आईएमडीबी)

विशिष्ट भारतीय विज्ञान-फाई फिल्मों के विपरीत, जो सामग्री की कमी होने पर उदारतापूर्वक हिंदू पौराणिक कथाओं का उपयोग करती हैं, इस प्रकार इन तत्वों को भारत के अतीत और भविष्य के रूप में दावा करके लोगों की धार्मिक हठधर्मिता का फायदा उठाती हैं, मस्तिष्का मरणम कम से कम देश के सिनेमाई परिदृश्य के भीतर मूल होने का प्रयास करता है। हालाँकि यह कई फिल्मों और साहित्यिक कृतियों से प्रेरित है, जैसा कि इसके क्रेडिट में उद्धृत किया गया है, मस्तिष्का मरणम उन सामाजिक-राजनीतिक वास्तविकताओं और मुद्दों को अधिक प्रमुखता देता है जो वर्तमान में प्रासंगिक हैं और जिनके दो दशकों में तीव्र होने की उम्मीद है।

फ्रिडा के जीवन के माध्यम से, कृशंड ने दर्शाया कि कैसे बड़े पैमाने पर शो व्यवसाय और समाज के भीतर के लोग महिलाओं के शरीर और पहचान का उपभोग करते हैं, उन्हें केवल मनोरंजन की वस्तुओं में बदल देते हैं। जबकि फिल्म इस जीवनशैली के प्रति उसके जुनून को दिखाने से भी नहीं कतराती है, यह उसे अपमानित किए बिना दोनों पक्षों को प्रस्तुत करती है।

हालाँकि, कथा में बहुत सारे धागे बुने जाने के कारण, मस्तिष्का मरणम एक मानवीय मूल स्थापित करने में विफल रहता है। दर्शकों को गहरे स्तर पर कहानी से जोड़ने वाले भावनात्मक जुड़ाव की अनुपस्थिति के परिणामस्वरूप फिल्म केवल दिलचस्प दृश्यों की एक श्रृंखला बन कर रह जाती है जो अच्छी तरह से तैयार की गई हैं। यहां तक ​​कि जो कुछ पहले से ही इसमें मौजूद था, उसके बीच भी, यदि कृष्ण ने कहानी को अधिक प्रभावी ढंग से प्रस्तुत किया होता, तो इसके कई मुद्दे हल हो सकते थे। इसके अलावा, फिल्म अंत तक अनावश्यक रूप से उपदेशात्मक भी बन जाती है, जो समग्र अनुभव से अलग हो जाती है। दूसरी कमी है इसका संगीत. हालांकि वर्की के ट्रैक अच्छे हैं, लेकिन विनायक शशिकुमार और वैशाख सुगुनन के प्रेरक गीतों के समर्थन के बावजूद, वे फिल्म को एक निश्चित बिंदु से आगे नहीं बढ़ा पाते हैं, जिसमें आत्मा की कमी है।

बहरहाल, क्रिशंड अपनी शानदार सिनेमाई दृष्टि से इन कमियों की भरपाई करते हैं। वोंग कार-वाई और डेविड लिंच और डेनिस विलेन्यूवे की फिल्मों की तरह ब्लेड रनर 2049 (2017), मस्तिश्का मरनम में रंग पट्टियाँ देखने लायक हैं, जो फ्रेम में आकर्षण और गहराई की एक अतिरिक्त परत जोड़ती हैं। लाल और हरे रंग का उपयोग विशेष रूप से आकर्षक है। साथ ही, कृष्णंद ने संपादन विभाग में एक असाधारण काम किया है, जो विभिन्न स्थानों, समयसीमाओं और वास्तविकताओं के बीच एक निर्बाध परिवर्तन सुनिश्चित करता है, इस प्रकार एक व्यापक अनुभव प्रदान करता है। जबकि वीएफएक्स प्रभावशाली है, कृष्णंद ने केवल भव्यता दिखाने के लिए अति नहीं की है। राजिशा विजयन और निरंज मनियानपिला राजू के अलावा, दिव्य प्रभा भी अपने हास्य प्रदर्शन से प्रभावित करती हैं।

मस्तिष्का मरनम फिल्म कास्ट: राजिशा विजयन, निरंज मनियानपिला राजू, दिव्य प्रभा, विष्णु अगस्त्य, सुरेश कृष्णा, जगदीश, एन सलीम, संथी बालचंद्रन
मस्तिष्का मरनम फिल्म निर्देशक: कृषंड
मस्तिश्का मरनम फिल्म रेटिंग: 3.5 स्टार