डकैत फिल्म समीक्षा: आदिवासी शेष एक कच्चे, भावनात्मक पंच के साथ लौटते हैं जिसे दूर करना मुश्किल है | फ़िल्म-समीक्षा समाचार

यह जूलियट के विश्वासघात को अन्यथा की तुलना में अधिक कठिन बना देता है। जब वह उस पर हमला करती है और हरि को उस अपराध के लिए दोषी ठहराया जाता है जो उसने कभी नहीं किया, तो यह केवल एक आदमी की स्वतंत्रता नहीं खो रहा है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने दुनिया द्वारा उनके बीच खींची गई हर सीमा के पार किसी पर भरोसा किया और अपने जीवन के कई वर्षों तक इसकी कीमत चुकाई। वह टूट जाता है, और वह अपने दिमाग में एक बात लेकर वापस आता है। अस्तित्व नहीं. दूसरा मौका नहीं. जूलियट.

यहीं पर डकैत वास्तव में अपनी पकड़ रखता है। आदिवासी शेष एक अभिनेता के रूप में एक सूक्ष्म प्रदर्शन और एक लेखक के रूप में एक बहुत ही आकर्षक स्क्रिप्ट पेश करते हैं। उनकी प्रभावशाली स्क्रीन उपस्थिति और बोली में बदलाव उनके चरित्र के लिए शानदार ढंग से काम करते हैं। वह दो अलग-अलग भावनात्मक स्थितियों में हरि की भूमिका निभाते हैं और उनके बीच बदलाव को वास्तविक महसूस कराते हैं। शांत पहले भाग में उनका काम विशेष रूप से अच्छा है क्योंकि यह अराजकता शुरू होने से पहले आपको देखभाल करने का कठिन काम कर रहा है। लेकिन मृणाल ठाकुर उनसे आगे निकल गईं.

मृणाल की जूलियट एक ऐसी महिला किरदार है जिसे लिखने में तेलुगु सिनेमा हमेशा सहज नहीं रहा है। वह कोई नैतिक स्थिर बिन्दु नहीं है। वह एक ऐसा विकल्प चुनती है जो उसे नष्ट कर देता है जिससे वह प्यार करती है, और फिल्म तुरंत आपसे उसे माफ करने या उसकी निंदा करने के लिए नहीं कहती है। यह आपसे उसे समझने के लिए कहता है, जो पूछना अधिक कठिन काम है। वह एक तरह से फिल्म का भावनात्मक केंद्र है जो आप पर हावी हो जाता है और इंटरवल के बाद उसका अभिनय कहानी को इतनी गहराई देता है कि उसके बिना आगे बढ़ना मुश्किल होगा।

अनुराग कश्यप ने इंस्पेक्टर स्वामी की भूमिका निभाई है, जो कि हरि द्वारा बढ़ाए गए अपराध की बढ़ती लहर पर नज़र रखने वाला अन्वेषक है। कश्यप जैसे स्तर के फिल्म निर्माता को कास्ट करने से उनके दृश्यों में एक स्वागत योग्य अप्रत्याशितता जुड़ जाती है क्योंकि वह टाइप से खेलने का विरोध करते हैं। प्रकाश राज भी कलाकारों में शामिल हैं, जो अपने हर फ्रेम में एक भरोसेमंद स्क्रीन उपस्थिति लाते हैं।

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डकैत का पहला भाग काम करता है क्योंकि यह मांग करने के बजाय अपनी भावनाएं अर्जित करता है। हरि और जूलियट के बीच की प्रेम कहानी ज़मीनी लगती है, ऐसा रिश्ता जो दुनिया के हस्तक्षेप से पहले ही समझ में आ जाता है। जब दुनिया हस्तक्षेप करती है, हेरफेर और सामाजिक दबाव जो उन्हें घेरता है, तो यह निर्मित महसूस नहीं होता है। ऐसा लगता है कि यह इस बात का तार्किक परिणाम है कि ये लोग कौन हैं और कहां रहते हैं।

दूसरा भाग गियर बदलता है लेकिन मानवीय मूल को नहीं छोड़ता। पीछा करने के क्रम तीखे हैं और कार्रवाई दृश्यमान शिल्प और पैमाने के साथ बनाई गई है। लेकिन जो बात फिल्म को सिर्फ एक और तकनीकी अभ्यास बनने से रोकती है, वह यह है कि निर्देशक शेनिल देव आपको यह कभी नहीं भूलने देते कि यह सब कैसे शुरू हुआ। पिछले हिस्से में गति कथानक यांत्रिकी द्वारा संचालित है, हाँ, लेकिन इसके नीचे भावनात्मक इंजन अभी भी वही कहानी है जो 2000 के दशक के मध्य में हिंदूपुरम में शुरू हुई थी। यह जितना दिखाई देता है उससे कहीं अधिक कठिन संतुलन बनाना है, और डकैत काफी हद तक इसे प्रबंधित करता है।

फिल्म दोषरहित नहीं है. कथा कई भावनाओं, अनुक्रमों और कथानक धागों के बीच भीड़-भाड़ महसूस कर सकती है, जो कहानी के इर्द-गिर्द कुछ भ्रम पैदा करती है। विशेष रूप से दूसरे भाग में कुछ खिंचाव हैं, जहां फिल्म एक और मोड़ पर आ जाती है जब आप पहले से ही आखिरी मोड़ पर काम कर रहे होते हैं। यह एक प्रकार का अतिसुधार है जो एक ऐसी टीम से आता है जिसके पास कहने के लिए बहुत कुछ है और वह पूरी तरह से निश्चित नहीं है कि किन चीजों में कटौती करनी है।

पहली नज़र में, डकैत ऐसा कुछ भी वादा नहीं करता है जो आपने पहले नहीं देखा हो। प्यार, विश्वासघात, सब कुछ छीन चुका एक आदमी उसे वापस पाने की कोशिश कर रहा है। लेखक शनील देव और आदिवासी शेष यह जानते हैं, और वे अन्यथा दिखावा करने में समय बर्बाद नहीं करते हैं। इसके बजाय वे किसी कहानी को वास्तविक वजन के साथ आगे बढ़ाने के लिए उस परिचित ढांचे का उपयोग करते हैं। यह निषिद्ध प्रेम और व्यक्तिगत प्रतिशोध की रूपरेखा का उपयोग उन चीजों की जांच करने के लिए करता है जो जांचने लायक हैं: जाति अभी भी लोगों की कीमत क्या है, महामारी ने उन लोगों के जीवन के बारे में क्या खुलासा किया है जिनके जीवन की रक्षा के लिए संस्थान बनाए गए हैं, कैसे एक चिकित्सा प्रणाली लोगों को केवल गरीब होने के लिए दंडित कर सकती है, और यह कैसा दिखता है जब कानूनी प्रणाली किसी को पूरी तरह से और जवाबदेही के बिना विफल कर देती है।

अंत में, डकैत आपको भव्य और व्यावसायिक तरीके से बताई गई एक प्रेम कहानी के साथ छोड़ता है, जो मजबूत कहानी कहने और उत्कृष्ट तकनीकी गुणवत्ता द्वारा समर्थित है। आदिवासी शेष ने कुछ कहने के लिए कहानियों को चुनने पर अपना करियर बनाया है, और डकैत उस पैटर्न में फिट बैठता है।

यदि आप एक ऐसी फिल्म के साथ बैठने के इच्छुक हैं जो जल्दी घोषित होने के बजाय धीरे-धीरे भावनात्मक प्रभाव पैदा करती है और आपको आश्चर्यचकित करने की क्षमता रखती है, तो डकैत आपको वही देगा जिसके लिए आप आए थे। यह उस तरह की फिल्म है जो आपकी अपेक्षा से कुछ अधिक समय तक आपके साथ रहती है।