आई, नोबडी फिल्म समीक्षा: पृथ्वीराज की डकैती थ्रिलर आपका समय चुराती है, ध्यान नहीं

वह एक दृश्य आपको सब कुछ बताता है कि निसाम बशीर ने किस तरह की फिल्म बनाई है। यह आपका हाथ थामने में दिलचस्पी लेने वाली फिल्म नहीं है। यह मानता है कि आप ध्यान दे रहे हैं, और यह आपको एक या दो दृश्यों में पुरस्कृत करता है।

कहानी एक सरकारी कर्मचारी राजीवन की है जो ऐसी जिंदगी जी रहा है जिसके बारे में कोई नहीं लिखता। उनकी एक पत्नी मीरा, दो बच्चे और एक डेस्क जॉब है जिससे रोशनी चालू रहती है। उसके अस्तित्व के बारे में कुछ भी ध्यान आकर्षित नहीं करता। वह तब बदल जाता है जब वह कुछ ऐसा देखता है जिसे उसे नहीं देखना चाहिए था। उस बिंदु से, उसे एक गंभीर अपराध की कक्षा में खींच लिया जाता है, सिस्टम द्वारा एक संकटमोचक करार दिया जाता है, और ऐसी स्थिति से बाहर निकलने के लिए लड़ने के लिए छोड़ दिया जाता है जिसे वह पूरी तरह से नहीं समझता है। जिन लोगों और संस्थानों पर उसने भरोसा किया, वे उसके खिलाफ होने लगे, और फिल्म को आगे बढ़ाने वाला सवाल यह है कि क्या राजीवन जीवित रह सकता है जब कोई उस पर विश्वास नहीं करता।

यह एक ठोस सेटअप है, और पहले अभिनय के लिए, फिल्म अच्छी तरह से अपना आधार तैयार करती है। आप राजीवन की दुनिया में खरीदारी करते हैं क्योंकि समीर अब्दुल की पटकथा इसे वास्तविक बनाने में समय लेती है। लेकिन समय लेना एक बात है, बहुत अधिक लेना दूसरी बात।

पृथ्वीराज संयम के साथ चरित्र में घुलमिल जाते हैं, और चयन के बारे में कुछ सराहनीय है। वह एक स्टार की तरह फिल्म में नहीं आते। वह किरदार को छोटा, भ्रमित और डरा हुआ बताते हैं। लेकिन समस्या यह है कि संयम शायद ही कभी गियर बदलता है। राजीवन अधिकांश स्थितियों पर उसी चिंतित अभिव्यक्ति के साथ प्रतिक्रिया करते हैं, और एक बिंदु के बाद, आप एक स्तरित प्रदर्शन देखना बंद कर देते हैं और एक ऐसे व्यक्ति को देखना शुरू करते हैं जो पहले भाग में वैसा ही दिखता है जैसा वह दूसरे में दिखता है। एक सामान्य व्यक्ति से अस्तित्व की लड़ाई लड़ने वाले व्यक्ति बनने की उसकी यात्रा में जो आंतरिक प्रगति होनी चाहिए, वह दिखाई नहीं देती। कुछ दृश्यों में इसकी झलकियां हैं, लेकिन वे फिल्म को आगे बढ़ाने के लिए पर्याप्त नहीं हैं।

मीरा के रूप में पार्वती, भूमिका में अपना सामान्य विश्वास लाती हैं। उनका किरदार पहले एक माँ और बाद में एक पत्नी का है, और वह उस प्राथमिकता को वास्तविक महसूस कराती हैं। एक दृश्य है जहां राजीवन के सामने उसे बताया जाता है कि उसका पति एक अपराधी है। जिस तरह से वह उस जानकारी को संसाधित करती है, बिना किसी नाटकीयता के, बिना किसी रुकावट के, वह शायद पूरी फिल्म में अभिनय का सबसे अच्छा नमूना है। लेकिन पटकथा उस क्षण पर नहीं बनती – मीरा का आर्क पहले चरम पर होता है और फिर स्थिर हो जाता है। एक ऐसे पुनर्मिलन के लिए जिसका दर्शकों ने वर्षों से इंतजार किया है, पृथ्वीराज और पार्वती को आश्चर्यजनक रूप से कुछ दृश्य दिए गए हैं जो उनकी केमिस्ट्री को जीवंत बनाते हैं। वे स्थान साझा करते हैं, लेकिन लेखन उन्हें अधिकांश रनटाइम के लिए एक-दूसरे से हाथ की दूरी पर रखता है, और इसका भावनात्मक भुगतान भुगतना पड़ता है।

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तकनीकी पक्ष पर, स्पष्ट सकारात्मकताएँ हैं। दिनेश पुरूषोतमन की सिनेमैटोग्राफी में कुछ सचमुच प्रभावशाली रचनाएँ हैं। वह फ़्रेमिंग और रंग के माध्यम से माहौल बनाते हैं, और बेहतरीन दृश्यों में, दृश्य वह भारी काम करते हैं जो स्क्रिप्ट नहीं कर सकती। निक्सन जॉर्ज का ध्वनि डिज़ाइन कई क्षणों में वास्तविक तनाव जोड़ता है। यानिक बेन, कलाई किंग्सन और अमिथ जॉली बास्टिन की एक्शन कोरियोग्राफी ज़मीनी है लेकिन बहुत ज़्यादा महसूस होती है। जेक बेजॉय का स्कोर कार्यात्मक है लेकिन स्थायी प्रभाव नहीं छोड़ता है।

सबसे बड़ा मुद्दा, और यही वह है जो फिल्म को नीचे खींचता है, गति है। करीब दो घंटे और चालीस मिनट में, मुझे, किसी को भी इसके रनटाइम के हर मिनट को अर्जित करने की आवश्यकता नहीं थी। दूसरा कार्य शिथिल हो जाता है; दृश्यों को आवश्यकता से अधिक समय तक रखा जाता है। जो जानकारी एक एक्सचेंज में दी जा सकती थी वह दो या तीन में फैली हुई है। फिल्म के केंद्र में रहस्य को बहुत कम खींचा गया है, और जब अंततः खुलासा होता है, तो यह उस ताकत के साथ सामने नहीं आता है जिसका बिल्डअप ने वादा किया था। आप काफी समय तक यह बताते रहते हैं कि कुछ आने वाला है, और जब वह आता है, तो प्रतिक्रिया “बस हो गया?” फिल्म स्पष्ट रूप से गट पंच के लिए जा रही है।

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बैंक डकैती का तत्व, जो फिल्म का सबसे बड़ा आकर्षण होना चाहिए था, अजीब तरह से अधूरा है। कार्य की यांत्रिकी, योजना, क्रियान्वयन के तनाव पर वह ध्यान नहीं दिया जाता जिसके वे हकदार हैं। डकैती पूरी तरह से साकार सेट की तुलना में राजीवन के व्यक्तिगत संकट की पृष्ठभूमि की तरह अधिक लगती है। मलयालम सिनेमा ने शायद ही कभी इस शैली को बड़े पैमाने पर खोजा है, और यह निराशाजनक है कि मैं, कोई भी अवसर का पूरा लाभ नहीं उठाता। फिल्म सत्ता के बारे में सामाजिक-राजनीतिक विषयों और जिस तरह से व्यवस्था शक्तिहीनों को कुचलती है, की ओर भी इशारा करती है, लेकिन यह कभी भी उन विचारों के प्रति इतनी दृढ़ता से प्रतिबद्ध नहीं होती है कि उन्हें सबटेक्स्ट से अधिक कुछ के रूप में दर्ज किया जा सके।

जैसा कि मैं यह कहता हूं, ‘आई, नोबडी’ एक बुरी फिल्म नहीं है। शिल्प दृश्यमान है, और ऐसे पर्याप्त व्यक्तिगत क्षण हैं जो यह सुझाव देते हैं कि इस कहानी का बेहतर संस्करण संभव था। लेकिन एक सुस्त मध्य अभिनय, लिखित पात्रों और एक केंद्रीय रहस्य का संयोजन जो इसकी अपनी लंबाई को उचित नहीं ठहराता है, इसे एक निराशाजनक घड़ी बनाता है। बशीर के पास एक बेहतरीन थ्रिलर बनाने का हुनर ​​है। उन्होंने रोर्स्च के साथ यह साबित किया। संयमित अपेक्षाओं के साथ चलें और आपको सराहना करने योग्य चीज़ें मिल सकती हैं। अगले रोर्सचाक की उम्मीद में चलें, और आप निराश होकर लौटेंगे।