अशाकाल आयिरम फिल्म समीक्षा: जयराम, कालिदास जयराम अभिनीत फिल्म मेलोड्रामा की वजह से खत्म हो गई है | फ़िल्म-समीक्षा समाचार

परिवार के दो अंदरूनी लोगों को आशा (आशा शरथ) की आदत हो गई है – पत्नी से पिता, माँ से बेटे – शांतिदूत बनने के लिए। हालाँकि महिला अपने बारे में चर्चा में बहुत कम आती है, फिर भी वह विधिवत अपने बेटे का पक्ष लेती है और साथ ही पिता की खातिर उसमें कुछ समझदारी लाने की पेशकश करती है। परिवार का चौथा सदस्य और बेटी समीकरण में बमुश्किल दिखाई देती है, न ही उसे कभी कोई भूमिका निभाने के लिए बुलाया जाता है।

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आशिकल आयिरम में अतीत का एक स्पष्ट एहसास है, खासकर जिस तरह से पारस्परिक गतिशीलता का इलाज किया जाता है। हरिहरन का थका हुआ आचरण – जो उनकी सादी पोशाक और एक पुरानी मोटरसाइकिल से पूरा होता है – निश्चित रूप से उस पिता की छवि को उजागर करता है जिसे दक्षिण भारतीय सिनेमा ने हाल तक प्रदर्शित किया था। पैसों की तंगी और ऊंची इच्छाओं से भरा अजीश का अपना जीवन उक्त श्रेणी के पुरुष नायक की याद दिलाता है।

क्लासिक नोक-झोंक भी अपनी जगह बना लेती है, और पहले भाग का एक अच्छा हिस्सा पिता और पुत्र के साथ नहीं होने की परिचित दिनचर्या का अनुसरण करता है। लेकिन, जैसे ही चीजें बहुत अधिक पूर्वानुमानित होने की धमकी देती हैं, जूड एंथनी जोसेफ और अरविंद राजेंद्रन की स्क्रिप्ट हमारी उम्मीदों को खत्म करने के लिए एक छोटी सी चाल निकालती है। क्या होगा अगर पिता अपने बेटे के सपने को अपना ले और उसे साकार भी करने लगे? इसका उत्तर इतनी आसानी से नहीं, बल्कि एक लंबी यात्रा के माध्यम से मिलता है जिसमें आत्म-खोज के साथ-साथ एक-दूसरे के लिए प्यार और सम्मान भी शामिल होता है।

फिल्म का सबसे अच्छा भाग इस यात्रा के सेटअप के रूप में आता है, और मनोरंजक बात यह है कि इसे अनजाने में एक सबसे हकदार और असुरक्षित सुपरस्टार अभिनेता (सुमिथ राघवन नाम दिया गया है, जो शराफ यू धीन द्वारा निभाया गया है) द्वारा शुरू किया गया है। जो शुरुआत में अहानिकर लगता है वह अंततः हरिहरन परिवार के जीवन में काफी महत्वपूर्ण हो जाता है, और उस घटना के बाद जो होता है वह पिता और पुत्र के बीच एक-दूसरे से आगे निकलने का खेल है। यह स्पष्ट है कि इस तरह के परिदृश्य में कोई स्पष्ट विजेता नहीं हो सकता है, और अशाकाल आयिरम यह पता लगाने में अच्छा करता है कि पुरुष अहंकार और लंबे समय से दबी हुई भावनाएं इन टकरावों को कैसे आकार देती हैं।

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यह अनुभवी अभिनेता जयराम के पक्ष में है कि कहानी उनके चरित्र को सबसे अधिक भावनात्मक ऊंचाई प्रदान करती है। हरिहरन का संग्रह माता-पिता के गुस्से और हताशा से लेकर व्यक्तिगत आकांक्षाओं और बीच में और भी बहुत कुछ जैसे संबंधित क्षणों से भरा हुआ है। 60 वर्षीय व्यक्ति उस प्रदर्शन को आसानी से पूरा कर लेता है, जिसे थोड़ा अधिक चित्रित करने के लिए कहा जाता है, लेकिन वह कभी यह नहीं बताता कि वह लय से बाहर है। यहां तक ​​कि अति-भावुक अंशों को भी वह चतुराई से संभाल लेता है।

दूसरी ओर, कालिदास जयराम अपने अजीश के साथ थोड़ा कमतर हो जाते हैं। चरित्र में उस गहराई का अभाव है जो हरिहरन का दावा है, और जबकि वह कागज पर एक महत्वपूर्ण चाप से गुजरता है, लेखन कभी भी उस विकास के सार को पूरी तरह से दर्ज करने की अनुमति नहीं देता है। कालिदास को चीजों को बंद करने के लिए अनिवार्य एकालाप मिलता है, लेकिन यह अभी भी एक मजबूत प्रभाव छोड़ने के लिए पर्याप्त नहीं है। स्क्रिप्ट द्वारा कमजोर आंके जाने के बावजूद आशा शरथ ने अपनी भूमिका बरकरार रखी है।

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फिर भी, आशाकाल आयिरम अपने मजबूत केंद्रीय विचार का अधिकतम लाभ उठाने का प्रबंधन नहीं करता है। जितना पहला भाग आसानी से चलता है, दूसरा भाग अकल्पनीय लेखन के कारण अधूरा रह जाता है जो प्रमुखता से मेलोड्रामा की ओर झुकता है। जो अध्ययन पीढ़ियों के बीच संघर्ष का होना चाहिए था वह जल्द ही बलिदानों, रहस्यों और न जाने क्या-क्या की गंदी गाथा में बदल गया है। पिता-पुत्र के इस रिश्ते में सुपरस्टार सुमित की बढ़ी दिलचस्पी दूर की कौड़ी लगती है, और पात्रों के अतीत के बारे में कुछ खुलासे अत्यधिक सुविधाजनक हैं। यहां तक ​​कि फिल्म के क्लाइमेक्टिक हिस्से में आउटसाइडर-इनसाइडर का रुख भी अनुचित लगता है।

अशाकाल आयिरम में एक कुशल मनोरंजनकर्ता बनने के लिए सभी सामग्रियां थीं, लेकिन यह नीरसता से अभिभूत हो गई। इसके पूरे समय में अभी भी कई मजेदार क्षण बिखरे हुए हैं, और वे अकेले ही कथा में असमानता की भरपाई कर सकते हैं।