तायका वेट्टी प्यार और थंडर में थोर के लिए एक हथौड़ा लेता है

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काफी हद तक, आधुनिक ब्लॉकबस्टर मूवीमेकिंग फ्रैंचाइज़ी की बाजीगरी को सुचारू रूप से गुनगुनाते रहने के लिए प्रशंसकों के तुष्टिकरण पर निर्भर है। लेकिन थोर: लव एंड थंडर बनाने में, तायका वेट्टी को उसमें कोई दिलचस्पी नहीं थी। उन्होंने विपरीत दिशा से फिल्म के लिए संपर्क किया। वास्तव में प्रशंसकों को क्या गुस्सा आएगा?

“मैं उसे एक प्रकाश में दिखाना चाहता था कि अधिकांश थोर प्रशंसक वास्तव में नहीं चाहेंगे यदि आप उन्हें बताएं,” वेट्टी कहते हैं। “यदि आप उन्हें कहते हैं: ‘हाँ, मैं थोर को प्यार करने जा रहा हूं,’ शायद यह आखिरी चीज है जिसे थोर प्रशंसक वास्तव में सुनना चाहता है।”

थोर: लव एंड थंडर, जो गुरुवार को खुलता है, मार्वल की चौथी थोर फिल्म है और 2017 की स्मैश सफलता थोर रग्नारोक के बाद वेट्टी की दूसरी है। वह फिल्म, प्रशंसकों और आलोचकों के साथ एक हिट, ने क्रिस हेम्सवर्थ के गड़गड़ाहट के देवता को फिर से खोजा और मार्वल के सबसे अखंड नायक के लिए एक शिथिल, मूर्खतापूर्ण स्वर पेश किया।

लेकिन अगर रग्नारोक एक मार्वल फिल्म का वेट्टी का संस्करण था, तो लव एंड थंडर बिना किसी समीकरण के बस एक तायका वेट्टी फिल्म हो सकती है। मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स में अब तक 29 फिल्मों में से कोई भी इसके फिल्म निर्माता का काम इतना विशिष्ट नहीं हो सकता है।

लव एंड थंडर में ऐसी चीजें हैं जो आमतौर पर एमसीयू में प्रवेश नहीं करती हैं, जैसे कि बच्चे और कैंसर। यह कर्कश, अनियंत्रित और आश्चर्यजनक रूप से मानव-आकार का है। मर्दाना वीरता ज्यादातर एक मजाक है। थोर वास्तव में थोर भी नहीं है। उनके हथौड़े, माजोलनिर ने नताली पोर्टमैन की जेन को माइटी थॉर में बदल दिया है। जब तक वेट्टी उसके साथ समाप्त हो जाती है, तब तक थोर की सबसे बड़ी लड़ाई एक बच्चे को घर छोड़ने से पहले उचित जूते पहनने के लिए मना रही है।

मार्वल स्टूडियोज द्वारा जारी की गई यह छवि “थोर: लव एंड थंडर” के एक दृश्य में नताली पोर्टमैन, बाएं और क्रिस हेम्सवर्थ को दिखाती है। (जैसीन बोलैंड / मार्वल स्टूडियोज-डिज्नी एपी के माध्यम से)

“मेरे लिए, प्रशंसकों को कुछ ऐसा देना अच्छा है जो वे नहीं जानते कि वे चाहते हैं,” वेट्टी ने हाल ही में लॉस एंजिल्स से वीडियो कॉन्फ्रेंस के एक साक्षात्कार में कहा। “रग्नारोक के साथ, विशेष रूप से, जब मैंने साइन किया, तो बहुत सारे प्रशंसक इससे घबरा गए। वे जैसे थे, ‘यह आदमी कौन है? वह हमारे कीमती थोर को ले जाएगा और उसे बर्बाद कर देगा।’ और मैं ऐसा था, ‘हाँ। बिल्कुल। ठीक यही मेरा इरादा है। और मैं इसे और बेहतर बनाने जा रहा हूँ, आप इसे अभी तक नहीं जानते हैं।’”

जब वेट्टी को राग्नारोक की बागडोर सौंपी गई, तो न्यूजीलैंड के 46 वर्षीय फिल्म निर्माता मार्वल के अधिकांश प्रशंसकों के लिए एक कम परिचित व्यक्ति थे – और एक प्रमुख सुपरहीरो फिल्म बनाने वाले पहले स्वदेशी निर्देशक थे। यह वेट्टी के लिए बड़े पैमाने पर एक बड़ी छलांग थी, जिसने अपने 20 के दशक के उत्तरार्ध में पेंटिंग करने में वर्षों बिताने के बाद कॉमिक स्वतंत्र फिल्में (बॉय, हंट फॉर द वाइल्डरपीपल) बनाने के लिए डेडपैन बेतुकापन और फ्रीव्हीलिंग टोनल शिफ्ट के साथ बदल दिया।

लेकिन रग्नारोक के बाद से, वेट्टी एक हॉलीवुड डायनेमो के रूप में उभरी है, कैमरे के सामने और उसके पीछे, कई बड़े स्टूडियो फ्रेंचाइजी और अधिक ऑफबीट प्रोजेक्ट्स की बाजीगरी। उनके जोजो रैबिट, नाज़ी जर्मनी के बारे में एक बच्चे का दृष्टिकोण जिसमें वेट्टी ने एक काल्पनिक हिटलर की भूमिका निभाई, को 2020 में छह ऑस्कर नामांकन प्राप्त हुए। (वेटिटी ने अनुकूलित पटकथा के लिए जीत हासिल की)। उनके पास सर्चलाइट पिक्चर्स के लिए एक और फिल्म है, नेक्स्ट गोल विन्स, आगामी, साथ ही नेटफ्लिक्स के लिए दो विली वोंका श्रृंखला, डिज्नी के 20 वीं शताब्दी स्टूडियो के लिए एक फ्लैश गॉर्डन फिल्म, ऐप्पल टीवी + के लिए एक टाइम बैंडिट्स श्रृंखला और एक स्टार वार्स फिल्म जिसे वह जल्द ही उम्मीद करता है लिखना।

हॉलीवुड ने वेट्टी में जितनी भी बौद्धिक संपदा मिल सकती है, उसे खत्म करने के लिए उत्सुक है।

“यह मुझे आश्चर्यचकित करता है कि मैं कभी नहीं चाहता था। मैं हमेशा अपने दोस्तों के साथ छोटी चीजें बनाना चाहता था, ”वेटिटी कहती हैं। “स्टूडियो के साथ काम करने का विचार मुझे कभी पसंद नहीं आया। तब मैंने मार्वल के साथ काम किया और मुझे एहसास हुआ कि स्टूडियो के साथ काम करने के कुछ तरीके हैं जहां दर्द नहीं होना चाहिए।”

वेट्टी कहते हैं, “मेरा काम है कि मैं अंदर जाऊं और जितना हो सके उतने विचार रखूं और परिणामों के बारे में ज्यादा न सोचूं, और उन्हें मुझे मार्वल लेन में रखने दे।” “यह मेरा काम नहीं है कि मैं जाऊं और हर एक फिल्म देखूं या हर एक कॉमिक बुक पढ़ूं। मुझे यकीन है कि यह उसके विपरीत है जो बहुत से लोग सोचते हैं कि एक फिल्म निर्माता को करना चाहिए।”

यह एक फिल्म निर्माता के लिए कुछ हद तक विडंबनापूर्ण विकास है, जिसने पिछले साल के फ्री गाइ में एक अभिनेता के रूप में, सीक्वल के लिए व्यवसाय-संचालित मांगों की पैरोडी की और जो कभी कैलिफोर्निया के बरबैंक में मार्वल स्टूडियो में पोस्ट-प्रोडक्शन में लंबे महीने बिताने के विचार पर रो पड़े।

“यह सिर्फ एक जगह के रूप में बरबैंक का विचार है,” वेट्टी स्पष्ट करती है। “बाहर जाना ठीक है यदि आप अपनी आँखें बंद करते हैं और इस तथ्य को अनदेखा करते हैं कि आप बरबैंक में हैं और दोपहर के भोजन के लिए बरबैंक खाना खा रहे हैं।”

लेकिन हॉलीवुड की सबसे बड़ी फ्रेंचाइजी वेट्टी की अराजक भावना का कितना पेट भर सकती हैं? रैग्नारोक ने दुनिया भर में $850 मिलियन की कमाई की, और लव एंड थंडर के लिए उम्मीदें समान हैं। बड़े पैमाने पर दर्शकों के साथ जुड़ने की उनकी क्षमता – उम्मीदों को तोड़ने के उनके सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद – कुछ मौजूदा फिल्म निर्माताओं द्वारा पार कर ली गई है। फिर भी स्टार वार्स जैसा कुछ टोन के कॉमिक ट्विक्स के लिए विशेष रूप से प्रतिरोधी रहा है – कुछ ऐसा जो वेट्टी को अच्छी तरह से पता है।

दो साल पहले पहली बार घोषित स्टार वार्स फिल्म के बारे में वे कहते हैं, “इसे मेरे स्वर के लिए प्रामाणिक महसूस करना है।” “मैं यह नहीं कहूंगा कि मेरी कोई भी फिल्म सिर्फ कॉमेडी है। मैंने कभी व्यापक कॉमेडी नहीं की है। मैंने कभी कुछ ऐसा नहीं बनाया जो सब मजाक हो। इसमें हमेशा कुछ ऐसा होता है जो गूंजता है या किसी मानवीय समस्या में टैप करता है। वे सब परिवार के बारे में हैं। वे सभी परिवारों के बारे में हैं। मैं नहीं मानता कि खून आपको परिवार बनाता है।”

वेट्टी कहते हैं, “परिवार उन लोगों का एक मिशाल है जो किसी तरह एक-दूसरे की ओर बढ़ते हैं,” वेट्टी कहते हैं, जो एक यहूदी मां, एक बड़े पैमाने पर अनुपस्थित माओरी पिता (वे तब अलग हो गए थे जब वेट्टी 5 साल के थे) और रिश्तेदारों की एक विस्तृत श्रृंखला थी। “मेरा परिवार बहुत विशाल है। यह हजारों लोग हैं। ”

इसमें जेमाइन क्लेमेंट (जिनके साथ वेट्टी ने व्हाट वी डू इन द शैडोज़ बनाया), राइस डार्बी (वर्तमान में एचबीओ मैक्स सीरीज़ अवर फ्लैग मीन्स डेथ में एक साथ जोड़ा गया) और कई अन्य जैसे सहयोगी शामिल हैं। एक और स्टर्लिन हार्जो हैं, जिनसे वेट्टी सालों पहले फेस्टिवल सर्किट में मिले थे, जहां वे समान भाव के साथ मूल कलाकारों के रूप में बंधे थे। वेट्टी ने हार्जो को अपनी प्रशंसित एफएक्स श्रृंखला आरक्षण कुत्तों को ओक्लाहोमा में लगभग चार मूल अमेरिकी किशोरों को जमीन से बाहर निकालने में मदद की।

“जिस तरह से तायका निर्देशन करता है, जिस तरह से वह चीजें करता है, यह सहजता के बारे में है,” हार्जो कहते हैं, जो अगले महीने श्रृंखला के दूसरे सत्र की शुरुआत करेंगे। “यह सब की जादुई चाल के बारे में है। सब कुछ एक साथ चल रहा है, जहां रचनात्मकता उसके लिए निहित है। ऐसा लगता है कि वह इस स्तर पर काम कर रहा है, जहां उसे यह सब करना है।”

लव एंड थंडर का प्यार, जिसे वेट्टी ने सह-लिखा, सबसे सीधे थोर और जेन के बीच संबंधों पर लागू होता है, लेकिन यह थोर सीक्वल के अन्य पहलुओं से भी संबंधित है, जिसमें क्रिश्चियन बेल के दुखी खलनायक और अपहरण किए गए बच्चे शामिल हैं जो तेजी से केंद्रीय भूमिका निभाते हैं। फ़िल्म। वेट्टी, जिनकी फिल्म निर्माता चेल्सी विंस्टनली (वे 2018 में अलग हो गए) के साथ दो बेटियां हैं, ने फिल्म में राक्षसों को डिजाइन करने में मदद करने के लिए अपने बच्चों और अन्य लोगों पर भरोसा किया। हेम्सवर्थ, बेल और पोर्टमैन के बच्चे सभी फिल्म में दिखाई देते हैं।

“यह भाई-भतीजावाद अपने सबसे अच्छे रूप में है,” वेट्टी कहते हैं। “और क्यों नहीं? यह पालन-पोषण और किसी और को अपने सामने रखने के बारे में एक फिल्म है। ”

थोर: लव एंड थंडर में बच्चों की प्रधानता भी वेट्टी की अन्य फिल्मों के अनुरूप है। लड़का शिथिल रूप से अपने 1980 के दशक के बचपन पर आधारित था जो वैहाऊ खाड़ी में बड़ा हुआ था। उनकी पहली लघु, ऑस्कर-नामांकित टू कार्स, वन नाइट, एक लड़की और एक लड़के के बारे में है जो एक पब के बाहर पार्किंग में अपने माता-पिता की प्रतीक्षा करते हुए दोस्त बन जाते हैं। लव एंड थंडर में दिन बचाने में मदद करने वाली किड आर्मी वयस्कता के खिलाफ वेट्टी के चल रहे युद्ध में नवीनतम विद्रोह है। अंत में, थोर का भी कोई मुकाबला नहीं था।

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